客居篇呈孔丈

这首诗是明代谢榛客居他乡时呈赠友人孔丈的七言歌行，先铺写客居寥落的愁思，继而借酒、梦境与典故抒发狂放不羁的情怀，交织着失意落寞与豪迈不羁的复杂情绪，同时表达了对友人孔丈的赞赏与知音之盼。

1. 客居寥落天积阴：客居指寄居他乡；寥落指冷落孤寂；积阴指连日阴沉的天气。句意：寄居他乡，处境冷落孤寂，天空又连日阴沉。
2. 其奈二毛愁复侵：二毛指头发黑白相间，代指年老；奈是无奈；侵指侵袭。句意：无奈年老的愁绪又一次侵袭心头。
3. 东篱有花白衣至：东篱化用陶渊明“采菊东篱下”的典故，代指种菊之处；白衣指送酒的使者，典出陶渊明九日无酒、白衣童子送酒的故事。句意：东篱边有菊花盛放，如同当年一般有送酒的友人到来。
4. 菊花恨不栽成林：恨指遗憾；句意：只遗憾没能将菊花栽种成大片的林苑。
5. 糟床雨声夜彻耳：糟床是榨酒的器具，榨酒时的声响如夜雨之声；彻耳指整夜都能听到。句意：整夜听着榨酒声，如同夜雨之声回荡耳畔。
6. 醅瓮春色时关心：醅瓮指盛放未滤新酒的坛子；春色代指新酒的青绿色泽与醇美滋味，也指酒带来的慰藉；关心指时时挂念。句意：装着新酒的坛子，那如春色般的醇美滋味时时让我挂念。
7. 昨梦长江变绿酒：绿酒指新酿的碧绿美酒；句意：昨夜梦见整条长江都变成了碧绿的美酒。
8. 茫茫不知几许深：茫茫指浩渺无边；句意：浩渺的江水般的绿酒，不知究竟有多深。
9. 倒吞明月荡豪兴：倒吞明月为夸张写法，形容豪情万丈；荡指激荡；豪兴指豪迈的兴致。句意：仿佛能倒吞明月，激荡起满腔豪迈兴致。
10. 下有蛟龙那敢吟：蛟龙代指深渊或世俗的威压；句意：深渊中有蛟龙潜伏，不敢高声吟咏抒怀。
11. 屈原李白莫相笑：屈原、李白皆为怀才不遇的千古诗人；句意：屈原与李白二位先贤切莫嘲笑我。
12. 肯与尔辈俱浮沈：浮沈即随波逐流；句意：我怎肯与你们一同随波逐流、屈从世俗。
13. 醒者醉者怀不同：句意：清醒之人与沉醉之人的心境全然不同。
14. 我狂独在醒醉中：句意：唯有我这份狂放，处于清醒与沉醉之间。
15. 百年形骸匪金石：形骸指人的躯体；匪通“非”，意为不是。句意：百年的躯体本就不像金石那般坚固永存。
16. 讵可一日无春风：讵可意为怎么可以；春风代指温暖的关怀、生机与情谊。句意：怎么可以一日没有如春风般的慰藉与情谊。
17. 燕台梁园旧游处：燕台即燕昭王筑的黄金台，代指招贤纳士之地；梁园是西汉梁孝王的菟园，为文士聚集之所；旧游指昔日游历之处。句意：昔日曾游历过燕台、梁园这类招贤的胜地。
18. 好客迩来惟孔融：迩来意为近来；孔融是东汉末年好客名士，此处以孔融喻指孔丈。句意：如今世间好客之人，唯有您像孔融一般。
19. 太行山头共俯仰：俯仰指登高望远、观览天地；句意：曾与您一同在太行山头登高观览天地。
20. 人间谁识真英雄：句意：世间又有谁能识得真正的英雄豪杰。

寄居他乡，满是冷落孤寂，
连天也蒙上了沉沉阴翳。
无奈白发渐生，愁绪又一次侵逼心底。
东篱菊开，恰如当年有友人送酒而至，
只恨没能将秋菊栽成一片林畦。
榨酒的槽床整夜响着夜雨般的声响，
新酿的酒色如春色，时时牵系我心绪。
昨夜梦里，整条长江都化作了绿酒，
浩渺茫茫，不知究竟深到几许。
仿佛能倒吞明月，激荡起满腔豪兴，
却怕深渊潜龙，不敢高声吟啸抒意。
屈原与李白啊，切莫笑我这般模样，
我怎肯与你们一同随波逐流、屈从世俗尘泥。
清醒与沉醉的人心境本不相同，
唯有我的狂放，恰在醒醉之间游离。
百年肉身本就不如金石坚固，
怎可一日没有春风般的温情慰藉？
昔日燕台梁园的招贤胜迹，都曾游历，
如今世间好客的，唯有您像孔融一般知己。
曾与你同登太行，俯仰天地，
可叹人间，又有谁识得真正的英雄气？

谢榛为明代“后七子”领袖之一，一生未入仕途，常年游历四方，客居他乡是其常态。这首诗是他客居期间写给友人孔丈的赠诗：开篇以客居寥落之景起笔，抒发年老失意的愁绪；继而借饮酒、梦境抒发狂放情怀，以屈原、李白自况，表达不肯随波逐流的傲骨；最后以燕台、梁园、孔融等典故，既追忆过往游踪，又称赞孔丈的好客与知音情谊，同时暗含怀才不遇的愤懑与对英雄无人识的慨叹。

1. 用典丰富自然：全诗多处化用经典典故，如“东篱”“白衣送酒”贴合客居赏菊饮酒的场景，“屈原李白”以先贤自况抒发怀才不遇，“燕台梁园”暗指招贤之地，“孔融好客”直接呼应赠诗对象，典故既贴合诗人心境，又增添了作品的文化底蕴。
2. 虚实交织拓展意境：实写客居的阴寂、夜雨榨酒的场景，虚写长江变绿酒、倒吞明月的梦境，虚实结合将现实的落寞与理想的豪迈融为一体，拓展了诗歌的想象空间。
3. 情感层次复杂交织：诗歌先写客居的寥落愁思，继而转为梦境中的豪迈狂放，再以“醒者醉者”的对比凸显自身的独特心境，最后落脚于对知音的渴求与怀才不遇的愤懑，情感从沉郁到豪放再回归失意，层次饱满。
4. 格律与语言特色：全诗虽为古体歌行，却不乏工整对仗（如“糟床雨声夜彻耳，醅瓮春色时关心”），语言既有古体诗的自由舒展，又兼具凝练雅致的特点，整体风格沉郁中不失豪放，狂放中暗含落寞。