宫词二首

这首宫词借汉代陈皇后失宠迁居长门宫的典故，以深宫失宠宫女的视角，抒写其幽居冷宫的孤寂落寞与君恩断绝的哀怨。全诗以清冷的宫廷场景为依托，将宫女的愁情抒发得含蓄深沉，是典型的宫怨题材作品。

1. 自入长门空绣帏：长门指汉代长门宫，汉武帝时陈皇后因失宠迁居此处，后世常以“长门”代指冷宫或失宠嫔妃的居所。绣帏即绣花的帐幔。“空”字点明宫女终日刺绣却无人赏识，徒然耗费心力的孤寂处境。
2. 玉颜非复镜中时：玉颜代指美丽的容颜。“镜中时”指宫女初入宫时，容貌明艳、有望得宠的时光。此句写宫女容颜憔悴，早已不复当年镜中模样，暗含年华老去、恩宠不再的悲哀。
3. 梨花夜雨灯相对：梨花指庭院中盛放的梨花，夜雨即深夜的冷雨，灯指宫中孤灯。“相对”描绘出宫女孤身一人，唯有梨花、冷雨与孤灯相伴的清冷场景。
4. 燕子春寒君不知：春寒指春日的料峭寒意。此句以春寒中仍穿梭飞舞的燕子反衬宫女的孤寂，暗指自己的愁绪与处境，君王全然不知，道尽君恩断绝的怅惘。

自从迁入这寂寥的长门宫，空自对着绣满花纹的帐幔；
如玉的容颜，早已不是当年镜中初见时的明艳模样。
深夜里，梨花带雨，孤灯与我默默相对；
春日的寒意里燕子轻飞，君王啊，你却全然不知我的愁肠。

谢榛是明代“后七子”的核心成员，兼具诗歌创作与理论建树，其作品常暗含对仕途失意的感慨。宫词是中国古典诗词中常见的题材，多以宫廷女子的生活情感为载体，或借宫怨抒发文人怀才不遇的失意。这首诗虽以汉代长门典故为依托，属于传统宫怨题材，学界一般认为其创作于谢榛仕途受挫、晚年失意时期；部分观点认为此诗或借宫女失宠的境遇，寄托了诗人自身的落寞与对君主不识贤才的怅惘，具体创作年份暂无定论。

1. 用典含蓄蕴藉：开篇以“长门”典故暗合宫女失宠的处境，避开直接的怨怼抒情，以历史典故烘托主题，使情感表达更加委婉深沉，契合古典诗词含蓄美的审美特征。
2. 情景交融的意境营造：选取“梨花夜雨”“孤灯”“春寒燕子”等清冷意象，构建出孤寂凄清的深宫氛围，将宫女的落寞愁情融入景物描写之中，达到景与情的高度融合。
3. 对比手法的运用：以“玉颜非复”与初入宫时的盛貌形成对比，凸显年华老去、恩宠不再的悲哀；以春寒中燕子仍能自在穿梭，反衬宫女的孤寂无人知晓，强化了君恩断绝的哀怨情绪。
4. 格律与形式美：作为七言绝句，全诗平仄协调，音韵和谐。第三、四句虽非严格的工对，但“梨花夜雨”对“燕子春寒”，“灯相对”对“君不知”，形成自然的对偶，增强了诗歌的节奏感与形式美感。