宋故宫诗次杨廉夫韵

这首诗为次韵杨维桢同题之作，以南宋临安故宫残景为切入点，借昔盛今衰的对比，抒发朝代更迭的沧桑之悲，批判宋廷统治者的昏庸与内斗，寄寓对历史兴亡的深沉慨叹，整体基调苍凉沉郁。

1. 歌舞楼台拟汴州：汴州即北宋都城开封，此处指南宋临安故宫的楼台歌舞仿效北宋汴京的繁华规制。拟，比拟、仿效。
2. 可怜蛮触战蜗牛：典出《庄子·则阳》，指蜗牛角上的两个小国（蛮、触）常年征战，此处比喻宋廷与周边政权或内部的纷争最终导致亡国。可怜，可叹、可悲。
3. 临书玉几雕檐静：临书，指帝王批阅文书或临摹书法；玉几，玉饰的几案，为帝王御用器物；雕檐，雕花装饰的宫殿屋檐。此句写故宫中昔日帝王临政的场所如今只剩寂静荒芜。
4. 行酒青衣罽帐愁：行酒，指宫廷宴饮时劝酒；青衣，古代奴仆服饰，代指宫廷侍役；罽（jì）帐，用毛织物制成的帐幕，代指宫廷宴饮的帐幔。此句追忆昔日宫廷宴饮场景，如今只剩愁绪弥漫，物是人非。
5. 卷土自应从亶父：亶父即古公亶父，周王朝先祖，为避戎狄迁居岐山，奠定周室基业。此处反用其意，慨叹宋廷未能如古公般迁都避祸、积蓄力量以图复兴。卷土，指重整旗鼓、复兴基业。
6. 滔天谁复放驩兜：驩兜是尧舜时期的奸臣，与共工、鲧、三苗并称“四凶”，被舜流放。滔天，形容奸佞势力猖獗；此句指宋廷未能斥退误国权臣奸佞，最终走向灭亡。
7. 台空老树寒鸦集：台，指故宫的台榭殿宇；空，空旷荒芜；寒鸦，秋日黄昏的乌鸦，常作为荒凉萧瑟的意象。此句直接描绘故宫破败的实景。
8. 落日沧波江上秋：以秋日江上落日、沧波浩渺的景象收束全诗，将历史兴亡的感慨融入萧瑟秋景之中。

昔日歌舞楼台媲美汴京盛况，可叹蜗角蛮触竟起无端争战。
帝王临书的玉几雕花屋檐空寂，旧时宴饮的青衣侍役毡帐满含愁绪。
若要重整旗鼓复兴基业，自应效法古公亶父迁居岐山；
可如今滔天奸佞当道，谁还能像舜帝那样流放驩兜？
故宫台榭空荡老树之上寒鸦聚集，
落日余晖铺洒沧波江上，正是满目清秋。

瞿士衡为明代初期诗人，这首诗是其游历南宋临安（今杭州）故宫遗址时，依元代诗人杨维桢《宋故宫诗》的韵脚所作的唱和之作。南宋灭亡后临安故宫逐渐荒芜，诗人凭吊遗迹，结合宋室“偏安临安、内斗不休、终致亡国”的历史抒情。学界普遍认为此诗暗含对元末乱世的影射，但主流观点仍以宋故宫兴亡为核心抒情指向。

1. 用典精当，意蕴厚重：全诗多处化用古典典故，以“蛮触战蜗牛”喻宋廷内斗或宋与周边政权的纷争，以“从亶父”“放驩兜”分别影射周室基业与宋廷奸臣误国，既凝练历史内涵，又强化批判力度，使诗歌跳出单纯凭吊，拥有深层历史反思维度。
2. 今昔对比，结构严谨：首联以“拟汴州”追忆宋室昔日繁华，随即以“蛮触战蜗牛”转折点出亡国根源；颔联转笔写今日故宫的寂静荒凉，与首联形成强烈对比；颈联用典故深化兴亡之叹；尾联以景结情，整体结构层层递进，情感沉郁顿挫。
3. 格律工整，对仗精巧：此诗为标准七言律诗，颔联“临书玉几雕檐静，行酒青衣罽帐愁”与颈联“卷土自应从亶父，滔天谁复放驩兜”均形成工稳对仗，词性、结构一一对应，符合近体诗格律要求，语言凝练雅致，兼具音乐美与文学美感。
4. 以景结情，余韵悠长：末联不直接抒情，以秋日江上的落日沧波、老树寒鸦之景收束全诗，将历史兴亡的悲凉之感融入萧瑟秋景，营造出苍凉悠远的意境，让读者在景中体味诗人的慨叹，余味无穷。