登天湖山

本诗为纪游山水之作，诗人以细腻笔触描绘天湖山古寺的清幽静谧之景，通过台殿、鸟路、古僧、寒泉等意象的铺陈，抒发了沉醉山林禅境、不愿回归俗世的闲适超脱之情，尽显明代文人寄情山水的审美意趣。

1. 天湖台殿迥，鸟路出人寰

   • 天湖：诗中天湖山及山麓湖泊的合称，为具体地名。
   • 台殿：山中佛寺的楼台殿宇。
   • 迥（jiǒng）：高远辽远貌。
   • 鸟路：仅容鸟雀通行的崎岖狭窄山间小路，喻山道险峻。
   • 人寰：人间俗世。
     句意：天湖山上的佛寺台殿高耸辽远，崎岖的鸟道直穿出世俗凡尘。

2. 佛远无新供，僧闲自古颜

   • 佛远：并非实指佛像距离遥远，而是形容佛寺清幽寂寥，香火稀落，少有人间俗务扰攘。
   • 供：供奉佛前的祭品、香火。
   • 自古颜：谓僧人神态古朴淡然，经年未改，不见世俗奔波的尘俗之色。
     句意：佛寺清幽少了新添的供品，僧人闲适自在，依旧是古朴天然的容颜。

3. 寒泉生石井，垂茑翳松关

   • 寒泉：清冷澄澈的山间泉水。
   • 石井：山上凿制的汲水石井。
   • 茑（niǎo）：即女萝，一种依附松柏生长的藤蔓植物。
   • 翳（yì）：遮蔽、掩映。
   • 松关：松树林间交错如关隘的幽径或门径。
     句意：清冷的泉水从石井中涌出，垂挂的茑萝遮蔽了松间的关隘小径。

4. 不缘残照敛，唱咏未言还

   • 不缘：若非、若不是。
   • 残照：夕阳的余晖。
   • 敛：收束、暗淡，此处指天色渐晚，日光渐收。
   • 唱咏：吟诗抒怀。
   • 未言还：还不曾说要归去。
     句意：若不是夕阳的余晖渐渐收尽，我吟诗抒怀还不愿就此归还。

天湖山上台殿高耸辽远，
崎岖鸟道直穿出世俗尘寰。
佛寺清幽少了新添的供品，
僧人闲适依旧是古朴容颜。
清冷泉水自石井中涌出，
垂挂茑萝遮蔽了松间关隘。
若非夕阳余晖渐渐收尽，
我吟诗抒怀还不愿归还。

姜龙为明代正德、嘉靖年间官员，官至南京兵部尚书，南直隶苏州府吴县（今江苏苏州）人，江浙一带山水清幽，多禅林古寺。该诗具体创作年份暂无明确史料记载，推测为诗人仕途闲暇时游览天湖山所作。诗中描绘的清幽禅境，既贴合明代中期文人寄情山水、崇尚闲适的审美风尚，也暗含了诗人对超脱俗务的禅意生活的向往。

1. 格律与对仗：此诗为标准五言律诗，全诗八句四联，符合“起承转合”的结构逻辑。颔联“佛远无新供，僧闲自古颜”与颈联“寒泉生石井，垂茑翳松关”均严格对仗：词性相对、意境相契，如“佛远”对“僧闲”、“寒泉”对“垂茑”，对仗工整自然，尽显律诗的格律之美。
2. 意象营造与意境：诗人选取台殿、鸟路、古僧、寒泉、茑萝、松关、残照等意象，组合成一幅清幽静谧的山林禅院图景。整体语言平淡质朴，无浓艳辞藻，以平实的意象传递出超脱尘世的禅意之美，意境空灵淡远。
3. 表现手法：采用“铺陈写景+直抒胸臆”的手法，前六句细致铺陈山中景致，营造清幽疏离的氛围；尾联“不缘残照敛，唱咏未言还”直接点明诗人沉醉山水、流连忘返的心境，将景与情自然融合，含蓄真挚。
4. 风格特色：全诗风格淡远闲雅，契合明代中后期山水诗的主流审美，带有浓厚的禅林意趣，体现了文人游赏山水时的闲适心境与精神超脱。