愁（此诗出湖海耆英，又见元音，是

本诗是明代咏愁名篇，以具象化笔触描摹抽象的“愁”：先写愁绪来去之态、藏露之形，再以暮春残夜、酒醒时分的场景烘托愁绪，继而以连天野草、牵地游丝喻愁之浓乱，最后点明愁绪无处不在，唯有权贵欢场可免，既抒发个人愁怀，也暗含对世道人情的感慨。

1. 来何容易去何迟：来何容易谓愁绪萌生十分轻易；去何迟言愁绪消散却异常缓慢。
2. 半在胸中半在眉：胸中指愁绪深藏于心；眉指古人常以蹙眉传递愁苦情绪，故愁态显露于眉宇之间。
3. 门掩落花春去后：门掩落花谓闭门之时正见落花飘零，烘托暮春寂寥氛围；春去后点明时节，伤春之愁与身世之愁相融。
4. 窗含残月酒醒时：窗含化用杜甫《绝句》“窗含西岭千秋雪”之“含”，谓窗框嵌映着月色；残月指将尽的月亮，常烘托孤寂清冷之境；酒醒时指酒醒之后，愁绪褪去酒意遮蔽，愈发清晰浓重。
5. 浓如野外连天草：连天草指遍野蔓延的青草，以青草无际喻愁绪浓郁浩渺。
6. 乱似空中惹地丝：惹地丝指沾牵地面的蛛丝或柳絮，以其纷乱牵缠喻愁绪纷繁扰人。
7. 除却王侯歌舞地：除却指除了；王侯歌舞地指权贵阶层寻欢作乐的场所，此处权贵纸醉金迷，无愁苦之扰。
8. 人间无处不相随：相随谓愁绪如影随形，遍布人间各处。

愁绪来得轻易消散迟，半藏心底半蹙眉梢间。
闭门见落花春已归去，窗映残月恰是酒醒时。
浓得像野外连天芳草，乱得似空中牵地游丝。
除却王侯歌舞欢场里，人间无处不与愁相随。

本诗收录于明代诗选集《湖海耆英集》与《元音遗响》，作者张彦伦生平史料记载较少，仅知其为明代诗人。此诗为咏愁抒怀之作，大概率创作于明代中前期，通过对愁绪的全方位描摹，既可能寄托了诗人自身的失意愁怀，也借“王侯歌舞地”与普通人的愁绪形成对比，暗含对社会阶层差异的感慨。

1. 具象化抒情：将抽象的“愁”转化为可感的具象意象，以蹙眉、落花、残月、连天草、惹地丝等经典愁绪意象，将愁的情态、浓乱、无处不在展现得淋漓尽致，避免了空洞抒情。
2. 对仗工整凝练：颔联“门掩落花春去后，窗含残月酒醒时”与颈联“浓如野外连天草，乱似空中惹地丝”均采用对仗手法，句式工整，意境互衬，既强化了诗歌的格律美，也将愁绪与场景紧密结合，烘托出清冷寂寥的氛围。
3. 对比深化主题：末联以“王侯歌舞地”的无愁与“人间无处不相随”的普遍愁绪形成对比，既点出权贵阶层脱离愁苦的现实，也凸显了普通人愁绪的普遍性，提升了诗作的思想深度，暗含对权贵享乐的讽刺。
4. 语言浅近自然：全诗未用生僻典故，以通俗直白的语言传递深沉情感，兼具可读性与艺术性，是明代咏愁诗中的代表性作品之一。