入超化寺水村去密二十

这首纪游七言律诗，描绘了河南密县超化寺周边水村的秋日乡野景致，同时穿插对往昔泛舟潇湘闲游经历的追忆。全诗既展现了清幽静谧的田园秋光，又暗含对过往岁月的怀念，体现出诗人闲适淡远的审美意趣与真率自然的性灵。

1. 颓峦垒谷泻溪光：颓峦，错落颓败的山峦；垒谷，层叠环绕的山谷。此句写峰峦间溪流潺潺，澄澈水光在谷壑间流淌倾泻。
2. 石上题名尚李唐：尚，留存；李唐，指李唐王朝（唐代）。意为山石上的题刻字迹，至今仍保留着唐代的遗迹。
3. 竹叶送阴遮古寺：送阴，投下阴凉；古寺，即诗题中的超化寺。茂密的竹叶铺洒下斑驳树荫，将古老寺院轻轻遮蔽。
4. 稻芒随水出山庄：稻芒，稻穗顶端的芒尖；随水，伴着溪流田水。稻穗的芒尖随水色摇曳，从山庄旁的田亩间显露生机。
5. 一林过雨芦花白：过雨，刚下过秋雨；芦花，秋日盛开的芦苇花穗，色白如雪。一场新雨过后，整片芦苇林的芦花显得愈发洁白素雅。
6. 半壁疏云栗子黄：半壁，半边天际（或山坡）；疏云，淡薄的云影；栗子黄，栗子成熟时的暖黄褐色。半边天际飘着淡云，栗子林被晕染出秋日温暖的黄褐色调。
7. 犹记西风红蓼里：犹记，尚且记得；西风，秋风；红蓼，秋日开红色小花的水生草本植物。诗人回忆起往昔在秋风里红蓼盛放的时节。
8. 桐槽载网入潇湘：桐槽，以桐木打造的小船船槽（代指小船）；载网，带着捕鱼的网具；潇湘，湘江与潇水，泛指湘江一带。追忆当年驾船载网，驶入烟波浩渺的潇湘水域的闲游往事。

错落的峰峦、层叠的谷壑间，溪流奔涌泻满清光；
山石上的题刻字迹，还留着李唐王朝的旧样。
浓绿的竹叶铺洒阴凉，将古老的寺院轻轻遮挡；
稻穗的芒尖随水色摇曳，从山庄田亩间透出清爽。
一场新雨过后，整片芦苇林都披上了雪白的衣裳；
半边天际飘着淡云，栗子林晕染出秋日的暖黄。
我依然记得，在西风里红蓼盛放的时节，
驾着桐木小船载着渔网，驶入烟波浩渺的潇湘。

袁宏道是明代公安派核心代表，主张独抒性灵，不拘格套，反对复古模拟。这首诗是他万历年间游历河南密县（今河南新密）超化寺周边水村时所作。超化寺始建于北齐，唐代为鼎盛时期，留存有大量唐代题刻遗迹。诗人在游览过程中，目睹超化寺的古迹与秋日乡野美景，触景生情，追忆起过往泛舟潇湘的闲游经历，遂作此诗以抒怀。

1. 格律工整，对仗精巧：全诗为标准七言律诗，首句入韵，以“光、唐、庄、黄、湘”五字押平水韵“阳”部，韵律和谐。颔联“竹叶送阴遮古寺，稻芒随水出山庄”与颈联“一林过雨芦花白，半壁疏云栗子黄”均严格对仗，词性、结构两两相对，句式整齐，体现出古典诗歌的格律之美。
2. 白描见长，色彩鲜明：诗人以极简的白描手法勾勒乡野景致，不堆砌辞藻，却以“白”“黄”等鲜明色彩词，将雨后芦花、秋日栗林的秋日特质精准呈现，画面感十足，契合公安派“真率自然”的创作主张。
3. 虚实结合，意境开阔：前六句均为眼前实景，从山峦溪谷到古寺山庄，再到雨后芦林、云下栗林，层层铺展乡野秋景；尾联转入追忆往昔潇湘泛舟的旧事，由实入虚，将眼前的闲适与过往的闲游串联，拓宽了诗歌的意境，暗含对岁月流逝的淡淡怀念。
4. 兼具怀古与抒怀：首联“石上题名尚李唐”点明超化寺的历史遗迹，暗含怀古之思，将乡野游赏与历史感结合，避免了单纯写景的单薄，使诗歌内涵更为丰富。