暮春同谢生汪生小修游北城临水诸寺至德胜桥

这首七言律诗是袁宏道偕友人谢生、汪生及弟弟袁中道（字小修）暮春游赏北城临水寺院，行至德胜桥时所作。全诗以闲适疏朗的心境为基调，勾勒出京城近郊暮春的清丽生机，既流露出游赏的开怀，也暗含诗人厌弃官场繁冗、醉心自然之趣的情怀，体现了公安派“独抒性灵”的创作特色。

1. 无才终是乐官闲：无才，诗人自谦之辞，实则表达无心仕途钻营的态度；乐（lè），意动用法，以……为乐；官闲，指官务闲散。句意：自谦无经世之才，只以官务闲散为乐。
2. 何地何宾不解颜：何地，哪里的处所；何宾，哪位宾客；不解颜，不能展颜欢笑。此句为反问，意为处处景致都能让宾主开怀畅笑。
3. 乍叠乍铺风里水：乍，忽然、忽而；叠、铺，形容水面在风中层层起伏、铺展荡漾的形态；风里水，风中的水面。句意：水面在风中忽而聚叠，忽而铺展，灵动有致。
4. 半酣半醉雾中山：半酣半醉，指游赏时微醺松弛的状态；雾中山，被春日薄雾笼罩的山景，朦胧隐约。句意：微醺之际，远望被雾气裹着的山峦，意境悠然。
5. 御沟板落金鳞出：御沟，皇宫外的护城河；板落，指御沟的木板闸门腐朽脱落或被开启；金鳞，代指金色的鲤鱼等水生鱼类。句意：御沟的木板掉落，金色的鲤鱼跃出水面。
6. 宫树花翻乳燕还：宫树，宫苑周边的树木；花翻，花瓣随风翻飞飘落；乳燕，刚学会飞行的幼燕；还，归巢。句意：宫苑旁的树木花瓣翻飞，幼燕归巢。
7. 浅绿疏黄是处有：浅绿、疏黄，分别指春日草木初生的嫩绿色、花枝初绽的浅黄花色；是处，到处、处处。句意：浅绿嫩黄的春景随处可见。
8. 泥人真自胜姬鬟：泥人，“泥”通“黏”，指使人沉醉牵恋；胜，胜过；姬鬟，美女的发髻，代指美艳的女子。句意：这般春景实在惹人沉醉，比美人鬓边的妆饰还要动人。

自谦无才只爱官闲逸，何处宾朋不展笑颜？
风里水面忽叠又忽铺，半酣时分雾中山影朦胧。
御沟板落金鲤跃出水面，宫苑树下落花翻飞，乳燕归巢。
浅绿嫩黄的春色处处可见，这般景致真比美人鬓边花更惹人沉醉。

袁宏道是明代公安派文学的代表人物，主张“独抒性灵，不拘格套”，反对复古模拟文风。这首诗创作于他在京城任闲职期间：万历二十三年（1595）后，袁宏道曾任国子监助教、礼部主事等闲散官职，公务之余常偕友游赏京郊山水。此次出游为暮春时节，同行者为友人谢生、汪生及弟弟袁中道（字小修），一行人游览北城临水寺院后行至德胜桥，眼见暮春郊野的清丽生机，有感而发写下此诗，抒发了闲适自在的心境。

1. 格律与章法：全诗为标准七言律诗，颔联“乍叠乍铺风里水，半酣半醉雾中山”、颈联“御沟板落金鳞出，宫树花翻乳燕还”对仗工整，平仄协调，符合近体诗格律要求。章法上由心境起笔，再铺写眼前景致，最后以抒情收束，层次清晰自然。
2. 白描手法与清新意境：全诗多用白描，不用浓艳辞藻，以“浅绿疏黄”“金鳞”“乳燕”等典型暮春意象，勾勒出京城近郊春日的灵动生机。诗人笔下的御沟、宫树并非刻板的皇家景物，而是融入了春日生机的日常景致，消解了宫廷的肃穆感，让京城郊野的暮春充满松弛的烟火气，贴合全诗闲适的基调，意境疏朗清新，贴合公安派推崇的自然真率的审美。
3. 情感表达巧妙：开篇以自谦之语点出“乐官闲”的心境，中间通过景物描写烘托闲适氛围，末句以“泥人真自胜姬鬟”将自然之美凌驾于人事之美，既写出春景的动人，又直白流露了诗人对自然闲适的偏爱，情感真挚不造作。
4. 用词精妙：“乍叠乍铺”精准描摹出水面随风起伏的动态；“泥人”一词将抽象的沉醉感具象化，生动写出春景对人的吸引力；以“姬鬟”代指美人，将春景与美色类比，又以“胜”字突出春景的独特魅力，用语浅近却意蕴丰富。