扶南曲（四首）

这首五言六句乐府小诗，以细腻笔触描摹春日闺中情侣的缱绻情态：借淇上、巫山的经典意象赋予爱侣如仙风姿，再以斗草、秋千的日常嬉戏勾勒春日闲情，末句以罗帐灯昏、相对未眠的场景收束，尽显温柔缱绻的闺中爱意与恋人间的不舍温情。

1. 淇上轻盈侣：淇上，典出《诗经·卫风·淇奥》，本指淇水之滨，此处代指男女相会的清雅处所；轻盈侣，指体态轻盈、风姿绰约的恋人，既写二人的灵动姿态，也暗含情意相契的美好。
2. 巫阳缥缈仙：巫阳，出自宋玉《高唐赋》《神女赋》中楚王遇巫山神女的典故，此处借指恋人如缥缈神女般绝世风姿；缥缈仙，形容二人宛若仙境中人，超脱尘俗。
3. 晚归因斗草，春困为秋千：斗草，古代春日女子间盛行的嬉戏游戏，以花草相竞赌胜；春困，春日倦怠慵懒的状态；秋千，春日闺中常见的游乐活动。此句写二人傍晚归家是因白日斗草尽兴，春日慵懒则源于打罢秋千后的意懒情迷。
4. 罗帐含双笑，灯昏尚未眠：罗帐，丝织帷帐，代指私密的闺房空间；含双笑，二人相对含笑，脉脉含情；灯昏，灯火昏黄暗淡，烘托深夜氛围；尚未眠，点明二人缱绻不舍，不愿就此安歇。

淇水之畔，一对身姿轻盈的爱侣，
宛若巫山之上，缥缈出尘的仙侣。
傍晚归家，是因白日斗草嬉戏尽兴，
春日慵困，全是打罢秋千后的意懒情迷。
罗帐之内，两人相对含笑脉脉，
灯影昏昏，竟还不曾安睡。

《扶南曲》本为乐府旧题，原多描摹南方异域风情。杨慎此组诗为拟乐府之作，创作于其谪戍滇南之前（正德、嘉靖初年），彼时他仕途暂稳，诗风温婉清新。此首借中原闺中场景翻新旧题，以细腻的日常细节寄寓对温柔情意的向往，兼具复古与创新的文学倾向。

1. 用典含蓄雅致：首联化用《诗经》与巫山神女典故，既点明男女相会的清雅背景，又赋予爱侣如仙的风姿，避免直白浅露，尽显古典诗词的典雅韵味。
2. 细节写实生动：颔联选取斗草、秋千两个极具代表性的春日闺中游戏，将春日闲情与慵懒倦怠具象化，充满生活气息，让读者能直观感受到闺中少女的娇憨与惬意。
3. 场景收束有余韵：末联以“罗帐含双笑”“灯昏尚未眠”的场景收束全篇，以动作与环境烘托恋人间缱绻不舍的情意，不着“爱”字而爱意满溢，含蓄隽永。
4. 格律严谨工整：全诗首联、颔联均对仗工整，平仄合律，兼具乐府诗的质朴流畅与近体诗的格律美感，语言浅近清新，无堆砌辞藻之弊，尽显温婉柔媚的闺情诗特质。