临江仙・丝雨如尘云著水

这首清词以暮春残景为载体，融伤春、病愁与怀人孤寂于一体，既慨叹美好事物易逝，又抒发了形单影只的怅惘之情，情感哀婉真挚，尽显纳兰词“哀感顽艳”的典型风格。

1. 丝雨如尘云著水：丝雨指细密如蚕丝的春雨；云著水形容低湿的云气仿佛附着在水面，烘托出春雨迷蒙的昏沉氛围。
2. 嫣香碎拾吴宫：嫣香代指娇艳零落的花朵与花香；碎拾指拾取残落的花枝；吴宫原指春秋吴国的宫殿，此处泛指江南的园林旧地，寄寓对往昔美好时光的追念。
3. 百花冷暖避东风：冷暖指百花随节候变化而开谢；避东风以拟人手法写百花仿佛在躲避东风的催逼，暗喻美好事物易遭摧折。
4. 酷怜娇易散：酷怜意为极其怜爱；娇易散既指娇美的春花极易凋零飘散，也双关美好人事易逝。
5. 燕子学偎红：偎红指依偎着红花枝条；此句以燕子成双栖息的春景，反衬后文的孤寂之情。
6. 人说病宜随月减：古人认为月相盈亏与人体气血相关，故有“病随月减”之说，意为病情应随月色盈亏逐渐减轻。
7. 恹恹却与春同：恹恹形容精神萎靡、病困倦怠的样子；此句言自身的病愁与暮春的衰败景致一样，连绵不绝，难以消散。
8. 可能留蝶抱花丛：可能为反诘语气，意为“怎能够”；留蝶抱花丛指留住蝴蝶长久依附花丛，暗指无法留住逝去的美好春光与人事。
9. 不成双梦影：不成双指无法成双成对；梦影指梦中的身影，意为连梦中都难以与所思之人相伴相守。
10. 翻笑杏梁空：翻笑意为反而自嘲；杏梁指华美的屋梁（代指居室），空指屋中空无一人；此句以反语收束，以“笑”衬哀，更显形单影只的孤寂悲戚。

细密春雨如尘轻飘，低云湿雾似凝在水面。在吴宫旧地，捡拾那零落的残花片片。
百花仿佛在躲避东风的催逼，任它吹开又吹落。最怜爱那娇妍的花儿最易飘散，只见燕子学着依偎在红花枝头。
旁人都说病体该随月色渐减，可我这恹恹的病愁，却和这暮春的景致一般，绵绵不绝。
怎能够留住蝴蝶长抱花丛？连梦中都难与你成双成对，反倒笑这华屋梁间，只剩空空一片。

纳兰性德的词作多以细腻哀婉的情感见长，这首《临江仙》学界普遍认为兼具伤春与怀人（悼亡）的双重内涵，创作于其春日病卧之时。结合词中“吴宫”意象，推测或为其随扈出巡江南，或追忆往昔与亲友、亡妻卢氏共度的美好时光后触景生情。彼时春残花落，自身又抱病在身，见燕子双栖而自身形单影只，遂将病中愁绪与伤春之情融为一体，抒发对美好事物易逝的怅惘与孤寂怀人的悲戚。

1. 格律工整，韵致悠然：此词严格遵循《临江仙》词牌格律，以平声韵贯穿全词，音韵和谐婉转，契合清代婉约词的审美特质。
2. 意象迭出，融情于景：以“丝雨”“云著水”“嫣香”“东风”“燕子”等暮春意象搭建朦胧哀婉的氛围，将春残之景与病中愁绪、怀人之情紧密结合，景中含情，情随景生。
3. 双关与拟人，意蕴丰厚：“百花冷暖避东风”以拟人手法写花之易逝，“酷怜娇易散”则以花喻人，双关美好人事的短暂；“燕子学偎红”以燕之成双反衬人之孤单，含蓄蕴藉。
4. 反语收束，以乐写哀：末句“翻笑杏梁空”以自嘲的“笑”字收束，将孤寂悲戚推向极致，看似轻描淡写，实则饱含深情，完美体现了纳兰词的风格特点。
5. 结构严谨，层层递进：上阕绘暮春之景，下阕抒病中怀人之怀，从景到情，从春愁到个人愁绪，层层递进，情感表达自然流畅，感染力强。