虞美人・银床淅沥青梧老

这是纳兰性德经典悼亡词作，以秋日凄清景致起兴，追忆与亡妻共度的旧时光，抒发物是人非、十年不渝的刻骨相思，情感哀婉沉挚，兼具清冷意境与真挚深情。

1. 银床淅沥青梧老：银床指井上的石栏杆，古代诗词中常借指井边景致；淅沥形容雨声、落叶声或风动声；青梧即青桐树，秋日梧桐叶落，暗含时光流逝之意。句意：井边石栏旁，秋雨淅沥，青桐木叶渐已凋零，尽显萧瑟秋意。
2. 屧粉秋蛩扫：屧指女子的木底鞋，屧粉代指亡妻昔日留下的鞋痕与脂粉气息；秋蛩即秋日蟋蟀；扫指蟋蟀穿行过留有旧迹的地方，暗写旧地无人、只剩秋虫的寂寥。句意：当年妻子行经之处，如今只剩秋蟋蟀穿梭其间，再无伊人踪迹。
3. 采香行处蹙连钱：采香行处化用吴王夫差采香径典故，借春秋时宫女采香的游赏之地，代指与妻子同游的旧日胜景；蹙指丛生、密布；连钱即连钱草，春日开淡紫花的铺地野草。句意：我们曾一同走过的采香旧径，如今已长满丛生的连钱草。
4. 拾得翠翘何恨不能言：翠翘是形似翠鸟尾羽的翡翠女子头饰，此处代指亡妻遗落的旧物。句意：我在旧地拾到你当年遗落的翠翘，满腔怅恨却无从诉说。
5. 回廊一寸相思地：回廊指曲折走廊，是昔日与妻子相伴漫步之处；一寸极言空间狭小却藏满相思。句意：这曲折回廊，曾是我们并肩相依的地方，如今只剩满溢的相思。
6. 落月成孤倚：落月指西沉的残月；孤倚指独自倚靠栏杆。句意：西沉的残月之下，我独自凭栏，形单影只。
7. 背灯和月就花阴：背灯指背对灯火避开强光；和月借着月光；就指隐入、走近。句意：我背对灯火，借着月光悄悄走入花影深处。
8. 已是十年踪迹十年心：十年为约数，极言离别之久。句意：离别已经十年，你的踪迹我从未忘怀，我的痴心也始终如一，从未改变。

井栏边秋雨淅沥，青桐木叶渐已衰老，
当年妻行经的旧迹，只剩秋蛩穿梭缭绕。
我们同游的采香小径，如今长满连钱芳草，
拾得你遗落的翠翘，满腔怅恨竟无从言表。
这曲折回廊曾是我们相依的相思之地，
如今残月西沉，只剩我独自凭栏伫立。
背对灯火，借着月光隐入花阴深处，
一别已是十年，你的踪迹仍在眼底，我的痴心从未改变分毫。

纳兰性德的原配妻子卢氏于康熙十三年（1674年）病逝，此词约作于康熙二十三年（1684年）前后，距卢氏去世恰好十年左右。彼时纳兰身居御前侍卫，仕途顺遂，但内心始终无法摆脱丧妻之痛，常借秋日景致追忆亡妻，将刻骨相思融入清冷秋夜意象，写下诸多悼亡名篇，此作便是其中极具代表性的一首。

1. 格律章法：严格遵循《虞美人》词牌格律，上下阕各四句，平仄协调，韵脚统一，读来婉转流畅，哀婉动人。章法上采用今昔对比：上阕由眼前秋景转入旧地拾物的追忆，下阕由回廊孤倚的实景收束，最后以“十年踪迹十年心”点睛，将全词情感推向高潮。
2. 意象营造：选用银床、青梧、秋蛩、连钱草、翠翘、回廊、落月、花阴等清冷萧瑟的意象，构建出凄清孤寂的秋夜氛围，将抽象相思具象化，借景抒情、情景交融。其中“拾得翠翘”的细节描写以小见大，尽显物是人非的怅惘。
3. 用典留白：“采香行处”化用吴王采香径典故，既点明旧日游赏地的雅致，又暗含对过往美好时光的追忆，不堆砌典故，自然融入语境。“何恨不能言”与结句皆留有留白，将千言万语凝为一句，尽显含蓄深沉的情感。
4. 情感表达：以白描手法为主，不刻意雕琢辞藻，将十年不渝的相思深情娓娓道来，语言清丽哀婉，契合纳兰“以自然之眼观物，以自然之舌言情”的创作风格，打动后世无数读者。