伤秦姝行

这是一首唐代乐府歌行体残诗，以长安初见、宴中赏乐、南镇重逢的脉络铺叙，记录了诗人与秦地歌女的相逢与情意，抒发了对佳人的眷恋、别离的怅惘，整体基调伤惋缠绵。

1. 长安二月花满城，插花女儿弹银筝
   长安：唐代都城，今陕西西安。插花女儿：头戴鲜花的歌女。银筝：饰有银纹的古筝。
2. 南宫仙郎下朝晚，曲头驻马闻新声
   南宫仙郎：唐代对尚书省郎官的雅称，南宫为尚书省别称。曲头：路口、弯道处。新声：歌女弹奏的乐曲。
3. 马蹄逶迟心荡漾，高楼已远犹频望
   逶迟：徘徊不前貌。荡漾：心神摇荡。频望：多次回望。
4. 此时意重千金轻，鸟传消息绀轮迎
   意重千金轻：情意重于千金，视富贵如浮云。绀轮：代指夕阳，绀为深青带红之色，轮指日轮。
5. 芳筵银烛一相见，浅笑低鬟初目成
   芳筵：华美的宴席。低鬟：低头敛眉。初目成：初见时以眉目传情定心意，典出《楚辞·九歌·少司命》“满堂兮美人，忽独与余兮目成”。
6. 蜀弦铮摐指如玉，皇帝弟子韦家曲
   蜀弦：蜀地出产的优质琴弦。铮摐（zhēng chuāng）：形容琴声洪亮。指如玉：弹奏时手指光洁灵动。皇帝弟子：宫廷乐师。韦家曲：韦姓乐师传承的名曲。
7. 青牛文梓赤金簧，玫瑰宝柱秋雁行
   青牛：以青牛木制作的琴身。文梓：带有纹理的梓木。赤金簧：以赤金打造的琴簧。玫瑰：美玉，此处指琴柱以美玉装饰。宝柱：琴上的弦柱。秋雁行：形容弦柱排列如秋雁成行。
8. 敛蛾收袂凝清光，抽弦缓调怨且长
   敛蛾：收敛双眉。收袂：收起衣袖。凝清光：眼神凝聚清亮。抽弦缓调：拨弦调音。怨且长：乐曲饱含幽怨，情意悠长。
9. 八鸾锵锵渡银汉，九雏威凤鸣朝阳
   八鸾：此处比喻琴声如鸾鸟和鸣。银汉：银河，形容琴声流转悠远。九雏威凤鸣朝阳：化用《诗经·大雅·卷阿》，以凤凰和鸣喻琴声高逸脱俗，九雏指凤凰九子。
10. 曲终韵尽意不足，馀思悄绝愁空堂
    意不足：乐曲余韵未尽，情意未了。馀思：残留的思绪。悄绝：悄然弥漫。空堂：空旷的厅堂，烘托愁绪。
11. 从郎镇南别城阙，楼船理曲潇湘月
    从郎：跟随诗人（自称）。镇南：镇守南方之地。别城阙：告别京城长安。楼船：游船或战船。潇湘月：潇湘上空的月色，代指南地风物。
12. 冯夷蹁跹舞渌波，鲛人出听停绡梭
    冯夷：古代传说中的河神。蹁跹：舞姿轻盈。渌波：清澈水波。鲛人：水中人鱼，传说能织绡。停绡梭：停下织作，形容乐曲动人。
13. 北池含烟瑶草短
    北池：北方池沼。瑶草：香草，代指池边草木。
14. 万松亭下清风满
    万松亭：南镇之地的亭馆，因多松得名。清风满：清风充盈其间。
15. 秦声一曲此时闻，岭泉呜
    秦声：秦地的乐曲。末句残断，文字已佚。

长安二月，满城繁花盛放，插花的歌女正轻拨银筝。
南宫郎官下朝归晚，在路口驻马，忽闻这崭新的乐声。
马蹄迟迟不肯前行，心神早已摇荡，高楼已远，仍频频回望。
此时情意重于千金，视富贵如轻尘，青鸟传书，夕阳下相迎。
华宴银烛高烧时初次相见，她浅笑低头，敛着双鬟，眉目传情便已倾心。
蜀地琴弦铮然作响，手指如玉般灵动，奏的是韦家宫廷旧曲。
琴身是青牛文梓，琴簧饰以赤金，美玉做的弦柱，排列如秋雁成行。
敛着蛾眉收起衣袖，眼神凝着清光，缓弦慢调，幽怨而悠长。
琴声如八鸾和鸣渡银河，又似九雏凤凰鸣于朝阳。
曲终韵尽仍觉意犹未尽，余下的思绪悄然弥漫，空堂满是愁伤。
随郎镇守南地，辞别了京城宫阙，楼船之上，月下重弹潇湘旧章。
河神冯夷在清波中翩跹起舞，鲛人停下织绡的梭子，出听乐章。
北池笼着轻烟，瑶草短弱，
万松亭下，清风满溢，
此时闻一曲秦地旧声，岭上泉水（鸣）……

此诗为刘禹锡外放南方时期的赠妓忆旧之作，具体创作年份学界尚无定论，主流推测为其元和、大和年间外放期间。秦姝为秦地歌女，诗人在长安偶遇倾心，后随其南赴镇所，在南地重闻旧曲，抒发了相逢的心动、别离的怅惘与忆旧的伤情。全诗为残篇，末句佚失。

1. 体裁特色：采用七言歌行体，打破近体诗格律束缚，句式错落自由，节奏舒缓悠长，适合铺叙抒情，贴合歌行体“铺陈其事而直言之”的文体特点。
2. 意象与用典：以自然意象与乐器意象交织，将歌女才艺与情意具象化，如“秋雁行”喻弦柱排列，“八鸾”“九雏”喻琴声高妙；多处化用《楚辞》《诗经》典故，既提升文化底蕴，又精准传递初见倾心与琴声雅韵的意境。
3. 抒情脉络：以“初见-宴乐-别离-南地闻曲”为线索层层递进，从长安初遇的心动，到宴中赏乐的倾心，再到南镇忆旧的愁思，情感流转自然，伤惋之意贯穿始终。
4. 残篇余韵：末句残断虽有遗憾，却与诗中“意不足”“馀思悄绝”的情感基调相契合，增添了悠远怅惘的审美效果。