同留守王仆射各赋春中一物，从一韵至七

此作为刘禹锡与东都留守王仆射的联句唱和之作，属“一七令”（宝塔诗）体裁，以“莺”为吟咏核心，从单字起笔，逐层铺展仲春破晓时分黄莺的情态、活动场景与啼鸣之美，将自然物象与春日晴景相融，兼具咏物精巧与意境悠然之趣，流露赏春的闲适心境。

1. 莺：开篇点题，明确吟咏对象为黄莺。
2. 能语，多情：以拟人笔法写莺，谓其善鸣如人言，情态温婉多情。
3. 春将半，天欲明：交代吟咏的时节与时刻——正值仲春将半，天色破晓未亮之时。
4. 始逢南陌，复集东城：描摹黄莺的活动范围：先是现身南郊田间小路，又成群聚集于东城一带。南陌：南郊的田间道路；东城：此指东都洛阳东城区域。
5. 林疏时见影，花密但闻声：写黄莺在不同环境中的状态：稀疏林间尚能窥见其灵动身影，茂密花丛中却只能听闻其婉转啼鸣。但：仅、只。
6. 营中缘催短笛，楼上来定哀筝：将自然莺声与人间乐声相映成趣：军营中传来催营的短笛声，城楼之上有人弹奏定调的哀筝。缘：因为、由于；催短笛：军营中短笛声声，似有催促营务或报时之意；定哀筝：谓筝手调试定音，哀婉的筝声与莺啼形成呼应。
7. 千门万户垂杨里，百转如簧烟景晴：收束全篇，总写黄莺的栖止与啼鸣：在千门万户间的垂杨深处，莺声婉转如笙簧，与春日晴明的烟霭景致融为一体。百转如簧：形容莺啼声多变悠扬，如同笙簧吹奏的乐音（化用《诗经·小雅·鹿鸣》“吹笙鼓簧”之典）；烟景晴：春日晴明的朦胧烟景。

黄莺啊。
你善鸣如语，满怀多情。
时值仲春将半，天色破晓初明。
你先栖于南郊阡陌，又成群聚向东城。
疏林浅密处，尚能窥见你灵动身影；花丛繁密时，只闻你婉转啼鸣。
军营里飘来催营的短笛声，城楼之上弹起定调的哀筝音。
千门万户的垂杨深处，你啼声百转如笙簧，与这春日晴明的烟景相融相生。

此诗为唐穆宗长庆年间（821-824年），刘禹锡与时任东都洛阳留守的王播（官至尚书右仆射，故称王仆射）的联句唱和之作。当时二人以“赋春中一物，从一韵至七”为游戏规则，即按字数递增的句式依次吟咏春日物象。刘禹锡彼时在东都担任闲职，洛阳春日晴和，二人联句咏春，以黄莺为核心对象，逐层铺展春日景致与莺鸟情态，抒发了悠然赏春的闲适心绪。学界主流认为此诗创作于洛阳留守任上，为刘禹锡晚年咏物诗的代表作之一。

1. 体裁精巧，章法井然：此作属“一七令”（宝塔诗）体裁，以单字“莺”起笔，随后句式字数逐层递增，结构工整如宝塔，层层铺展咏物内容，由点到面逐步勾勒出完整的春日莺啼图景。
2. 拟人手法，赋予灵性：开篇“能语，多情”以拟人笔法将黄莺人格化，打破咏物诗的客观描摹局限，使物象充满灵动意趣。
3. 视听结合，疏密有致：诗句兼顾视觉与听觉描写：“林疏时见影”以视觉细节展现黄莺的灵动身姿；“花密但闻声”“百转如簧”侧重听觉，凸显莺啼婉转之美，二者结合既写出黄莺在不同环境中的状态，又营造出疏密得当的春日意境。
4. 声景交融，意境开阔：颈联将自然莺声与人间营务、筝乐之声交织，拓宽了咏物诗的意境边界，使单纯的咏莺融入东都洛阳的日常氛围；末联以“千门万户垂杨里，百转如簧烟景晴”收束，将莺啼与春日晴景融为一体，营造出明媚悠然、浑然天成的春日画卷。
5. 用典贴切，语言凝练：“百转如簧”化用《诗经·小雅·鹿鸣》之典，以笙簧乐音喻莺啼，既贴合莺声婉转的特点，又增添了诗歌的文学底蕴，体现了刘禹锡咏物诗“体物浏亮，情致高远”的典型风格。