忆江南・春去也

这首小令以拟人手法将暮春景物赋予人情，借春光辞别洛城的意象，抒发了词人晚年闲居洛阳时对春逝的惋惜与独处的幽愁，寄寓了历经宦海沉浮后的落寞心境，是刘禹锡词中的经典之作。

1. 春去也，多谢洛城人。
   春去也：暮春时节春光悄然逝去。多谢：殷勤致意，此处运用拟人修辞，将春光拟作有情之人，向洛阳之人作别。洛城：即洛阳，刘禹锡晚年定居于此。
2. 弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。
   弱柳：柔细轻盈的柳条。从风：随风摇曳摆动。举袂（mèi）：举起衣袖，古人送别时常挥袖致意，此处将柳条拟人化，写其似人挥袖惜别。丛兰：丛生的兰草。裛（yì）露：沾带着露水，“裛”指萦绕、沾湿。沾巾：泪水沾湿手巾，此处将兰草拟人化，写其带露如人含泪拭巾。
3. 独坐亦含嚬。
   含嚬（pín）：皱着眉头，暗含愁容，“嚬”同“颦”，指皱眉。此句写词人独自闲坐，即便无人相对，也不禁愁眉紧锁。

春光悄然归去，临别还殷勤地向洛阳的人儿致意。
柔柳随风轻摆，仿佛正举起衣袖惜别；丛丛兰草沾着露珠，恰似含泪拭巾的离人。
我独自闲坐，即便无人相对，也不禁愁眉紧锁。

唐文宗开成元年（836），刘禹锡罢苏州刺史，任太子宾客分司东都，定居洛阳，此后十余年都在洛阳度过，与白居易、裴度等名士唱和频繁。这首《忆江南》是刘禹锡晚年闲居洛阳时的唱和之作，当时诗人已年过六旬，历经二十余年宦海沉浮、多次被贬外放，晚年虽居洛阳闲适安逸，却仍带着迟暮之感与身世飘零的幽愁，借暮春之景抒发内心的落寞情怀。

1. 格律合规，形制精巧：《忆江南》为经典词牌，又名《望江南》，此作为单调二十七字，三平韵，韵脚“人、巾、嚬”同属平水韵十一真部，平仄协调，节奏明快婉转，完全符合词牌格律要求。
2. 拟人手法，情景交融：全词核心为拟人修辞，将春光、弱柳、丛兰都赋予人的情感与动作：春光“多谢”洛城人，似是恋恋不舍的送别者；弱柳“举袂”、丛兰“沾巾”，把春逝的清冷场景转化为充满人情味的离别画面，自然引出末句词人的愁容，将景物之态与自身之愁融为一体。
3. 语言浅近，意境淡雅：全词用词平易自然，无华丽辞藻，以“弱柳”“丛兰”等清雅意象营造出幽寂的暮春氛围，将迟暮之愁融入淡远的春景之中，既有花间词的清丽婉柔，又带着刘禹锡晚年创作特有的平淡深沉，风格含蓄隽永。
4. 结构层层递进：先点出春去的核心情境，再铺写春别之景，最后收束到自身的愁绪，由景及情、从外物到内心，逻辑清晰，情感层层深入，将春逝之惜与独处之愁自然融合。