照影曲

这首乐府诗以宫廷女子临塘照影为核心场景，细致描摹其妆后慵态、容色之美，借水中倒影与周遭景物，寄寓了女子顾影自怜、孤寂怅惘的深宫愁绪，体现了温庭筠绮艳细腻的闺情诗风格。

1. 景阳妆罢琼窗暖：景阳，指南朝齐景阳宫，后常作为宫廷后妃居所的代称；妆罢，指梳妆完毕；琼窗，饰以美玉的华美窗牖，代指女子的居室；暖，既指室内暖意，也暗合女子妆后松弛慵懒的心境。句意：在景阳宫般的华贵居所里，女子梳妆已毕，居室中暖意融融。
2. 欲照澄明香步懒：澄明，此处指春塘清澈平静的水面；香步，对女子步履的美称，代指其行止；懒，慵懒倦怠之态，点明妆后闲散的心境。句意：女子想要临塘照影，却因慵懒而缓移莲步，不愿急行。
3. 桥上衣多抱彩云：桥，指春塘边的小桥；衣多，指女子华美的衣裙；抱彩云，形容衣裙色彩绚烂，仿佛拥抱着云霞，也可指塘中倒映的人影与云影相融。句意：桥边女子的华美容衣，如同拥抱着天边的彩云一般绚烂。
4. 金鳞不动春塘满：金鳞，代指塘中鳞光闪闪的游鱼；不动，因水面平静，鱼影静止，也暗衬周遭环境的静谧；春塘满，春日塘水涨满，澄澈开阔。句意：塘中金鳞游鱼静卧不动，春日塘水涨满，波平如镜。
5. 黄印额山轻为尘：黄印，古代女子额间妆饰，以黄粉涂印额间；额山，形容女子额头饱满如远山，或指眉额部位；轻为尘，形容妆饰淡雅轻薄，如同微尘一般。句意：额间的黄妆淡若轻尘，眉额宛似远山含秀。
6. 翠鳞红稚俱含嚬：翠鳞，代指青绿色的游鱼；红稚，指幼小的红色游鱼；俱，都；含嚬（pín），同“含颦”，眉头微蹙。此处既写鱼影仿佛含愁，也暗喻女子自身的愁绪。句意：青鳞红稚的游鱼，皆似眉头微蹙，含着愁绪。
7. 桃花百媚如欲语：桃花，既指春塘边的实景桃花，也暗喻女子娇艳的容颜；百媚，形容姿态娇媚动人；如欲语，仿佛正要开口说话，赋予景物灵动情态，也喻女子神情宛然。句意：塘边桃花百媚千娇，仿佛正要开口低语。
8. 曾为无双今两身：曾为无双，曾经是绝代无双的佳人；今两身，指塘中映出自己的影子，看似成双，实则孤身一人，以影衬单，抒发孤寂怅惘。句意：我本是绝代无双的佳人，如今却只剩孤影与真身，两两相对。

景阳宫般的华居里，梳妆已罢暖意融融，
欲临澄澈塘水照影，莲步轻移却慵懒慵。
桥畔衣袂翩跹似拥云霞缭绕，
金鳞潜底不动，春日塘水已满，波平如镜。
额间黄妆淡若微尘，眉额宛似远山含秀，
青鳞红稚的游鱼，皆似含颦带愁。
塘畔桃花百媚千娇，仿佛正要开口低语，
我本是绝代无双的佳人，如今却只剩孤影与真身，两两相对。

《照影曲》为乐府旧题，多描写女子临池照影的情态。温庭筠身处晚唐乱世，仕途坎坷，长期漂泊失意，常借闺情、宫怨题材抒发内心的孤寂与愤懑。此诗以“景阳宫”的典故点明女子宫廷妃嫔/宫女的身份，通过描摹其照影的全过程，既写出深宫女子的慵怠与娇美，也暗寓了她们被禁锢于深宫、无人怜惜的悲剧命运，寄托了诗人自身的身世之感。学界一般认为此诗作于温庭筠晚年漂泊江淮期间。

1. 绮艳细腻的风格：全诗用词华美浓丽，以琼窗、金鳞、翠鳞、红稚、桃花等意象构建出明艳的画面，色彩层次丰富，契合温庭筠“香奁体”的绮艳诗风，同时细节描摹入微，如“香步懒”“轻为尘”等，将女子的慵态与淡雅妆容刻画得淋漓尽致。
2. 以影衬单的抒情手法：末句“曾为无双今两身”是全诗点睛之笔，以水中倒影反衬女子孤身一人的孤寂——本是绝代佳人，却只能与影子相伴，将深宫愁绪推向高潮，含蓄深沉，余味悠长。
3. 用典的自然精巧：开篇“景阳”典故，既点明女子的宫廷身份，又暗合南朝陈景阳宫妃张丽华的悲剧结局，为全诗增添了历史厚重感，暗含对深宫女子命运的叹惋。
4. 结构完整层层递进：全诗从妆罢、欲照、临塘、观影到抒怀，按照照影的时间顺序展开，层次清晰，将女子的心境从最初的慵懒，到观影时的怅惘，最终归于孤寂，情感脉络自然流畅。
5. 动静结合的意境营造：“金鳞不动春塘满”以静衬动，塘水满溢、鱼影静止，烘托出静谧的氛围；“桃花百媚如欲语”则赋予静态景物以灵动情态，动静相宜，使画面既明艳又富有生机，反衬出女子内心的孤寂。