兰塘词

本诗以江南兰塘的水乡风物为核心描写对象，先铺陈清幽静美的实景，再转入女子怀人的情思，将水乡灵动的景致与含蓄深沉的相思意绪相融，既展现了吴越水乡的清新雅致，也抒发了女子痴心不改的深情，体现了温庭筠绮丽精工、清丽婉约的诗词风格。

1. 塘水汪汪凫唼喋：
   塘水：即兰塘池水；汪汪：水波荡漾、澄澈开阔的样子；凫：野鸭；唼喋（shà zhá）：水鸟啄食时开合嘴部的声响，此处形容野凫戏水啄食的动态。句意：兰塘的水波悠悠荡漾，野凫在水面唼喋啄食，充满生机。
2. 忆上江南木兰楫：
   忆：回忆、感念；上：乘坐；木兰楫：以木兰木制作的船桨，代指华美的木兰舟，为古诗词中常见的游船代称。句意：由此忆起当年曾乘木兰舟游赏江南水乡的情景。
3. 绣颈金须荡倒光：
   绣颈：指野凫脖颈带有锦绣般的花纹；金须：形容野凫颈部或喙部带有金色的细羽或色泽；荡倒光：野凫游动时搅碎水面光影，使波光颠倒摇曳。句意：野凫绣颈金羽，游动时搅得水面光影错落，颠倒摇曳。
4. 团团皱绿鸡头叶：
   鸡头叶：芡（又名鸡头米）的叶片，为圆形浮水水生植物叶；团团皱绿：形容鸡头叶圆润碧绿，水面被风吹拂或叶影晃动泛起绿纹。句意：团团碧绿的鸡头莲叶，浮在水面漾起层层绿皱。
5. 露凝荷卷珠净圆：
   露凝：露珠凝聚附着；荷卷：初展的卷状荷叶；珠净圆：荷叶上的露珠圆润明净。句意：露珠凝结在卷舒的荷叶上，滚成颗颗干净圆润的水珠。
6. 紫菱刺短浮根缠：
   紫菱：结紫色果实的菱角，水生植物，果壳带短刺；浮根缠：菱的浮根在水中相互缠绕。句意：紫菱带着短刺，浮根在水中相互交织缠绕。
7. 小姑归晚红妆浅：
   小姑：此处代指采莲或浣纱的年轻女子；归晚：傍晚归家；红妆浅：指女子妆饰淡雅，或晚霞映照下妆容显得浅淡。句意：傍晚归来的年轻女子，妆痕浅浅，素雅清丽。
8. 镜里芙蓉照水鲜：
   镜里芙蓉：将兰塘水面比作明镜，芙蓉既指水中荷花，也双关女子的容颜；照水鲜：在水面映照下显得鲜亮娇嫩。句意：水面如镜，倒映出芙蓉般鲜妍的荷花（也暗喻女子的容颜），清丽动人。
9. 东沟潏潏劳回首：
   东沟：东边的河沟；潏潏（jué jué）：水涌流不息的样子；劳回首：徒劳地频频回首眺望，暗含思念之意。句意：东沟的流水涌流不息，我徒劳地频频回首，望向远方。
10. 欲寄一杯琼液酒：
    欲寄：想要寄赠；琼液酒：美酒的代称，琼液喻指美酒甘醇。句意：想要寄一杯琼浆美酒给远方的思念之人。
11. 知道无郎却有情：
    知道：明明知晓；无郎：没有情郎在侧（郎为思念的对象）；却有情：却依旧满怀深情，难以释怀。句意：明明知道情郎不在身边，却依旧痴心不改，情意绵长。
12. 长教月照相思柳：
    长教：长久地让、总是让；相思柳：古人常以柳谐音“留”，借柳寄托离别相思之情，此处指承载相思的柳树。句意：唯有那月光，长久地照着那株寄托相思的柳树，将惆怅的情思融入夜色。

兰塘碧水漾清光，野凫唼喋戏波扬。
忽忆江南曾共泛，轻舟一叶木兰航。
绣颈金凫摇碎影，团团绿盖鸡头张。
荷卷露凝珠莹净，紫菱刺短绕浮根。
小姑晚归妆色浅，镜里芙蓉照水鲜。
东沟潏潏空回首，欲寄琼浆寄远人。
明知无郎心仍系，月照相思柳色新。

温庭筠为晚唐著名诗人、词人，诗词以绮丽精工、细腻婉约著称，多写闺情与江南水乡风物。《兰塘词》为乐府旧题，属于杂曲歌辞一类。据学界考证，此诗作于温庭筠漫游吴越江南时期（大致为唐宣宗大中年间），当时他游历吴越水乡，目睹兰塘清景，触景生情，借水乡风物烘托女子怀人的情思。
部分学者认为此诗暗含诗人自身漂泊异乡的身世之感，但学界主流观点仍以闺情相思为核心解读。

1. 章法结构：景起情收，浑然一体：全诗前六句铺陈兰塘水乡实景，从动态的凫鸟、莲叶到静态的荷露、紫菱，意象密集且层次分明，营造出清幽静美的水乡氛围；第七八句转入人物描写，将女子与芙蓉景物双关融合，情景交融；后六句笔锋一转，由景入情，从“劳回首”的动作到“欲寄酒”的念想，再到“却有情”的直白与“月照柳”的含蓄收束，将相思之情层层递进，最终以景结情，余味悠长。
2. 意象运用：精工细腻，色彩鲜明：诗人选取江南水乡典型意象，如凫鸟、鸡头叶、紫菱、芙蓉、柳等，兼具视觉美感与文化意蕴。“绣颈金须”“紫菱”“红妆”“芙蓉”等词语丰富了画面色彩，“唼喋”“潏潏”等叠词则增添了听觉与动态的质感，将水乡的生机与静谧融为一体。
3. 表现手法：双关含蓄，借景抒情：最突出的是“镜里芙蓉照水鲜”一句，以芙蓉双关荷花与女子容颜，将景物与人物融为一体，含蓄雅致。此外，“相思柳”沿用了古典诗词中柳寄离情的传统意象，“月照”则进一步烘托出清冷惆怅的相思氛围，将抽象的情思具象化。
4. 语言风格：绮丽婉约，清丽自然：全诗语言精工而不晦涩，既保留了温庭筠诗词一贯的绮丽细腻风格，又因水乡实景的描写而不失清新自然，没有过度雕琢的痕迹，体现了其“温丽精切”的创作特色。