相和歌辞・长信怨

这首诗是拟乐府宫怨之作，以汉代长信宫失宠嫔妃的视角，通过秋夜独居、清晨洒扫的细节，抒发深宫女子被弃置的孤寂哀怨，以寒鸦带昭阳日影的强烈对比，将怨怼之情推向顶点，暗含对封建宫廷女性命运的深切同情。

1. 金井梧桐秋叶黄：金井，指雕饰华美的宫廷井台。梧桐常作为悲秋、寄寓离愁的经典意象，此处点明深秋时节，梧桐叶泛黄，烘托出萧瑟清冷的氛围。
2. 珠帘不卷夜来霜：珠帘，以珍珠串缀而成的华贵帘幕。“不卷”既因夜深霜重，更因宫人无心打理妆台、卷帘赏景，暗写其落寞心境；夜来霜点明时间为深夜，强化了环境的清寒。
3. 金炉玉枕无颜色：金炉，金属铸就的宫廷香炉；玉枕，玉制的寝枕，均为华贵御用器物。“无颜色”并非器物本身褪色，而是因君王不再临幸，宫人无心照料，连器物都失去了往日鲜亮，反衬出人心的黯淡。
4. 卧听南宫清漏长：南宫，此处指失宠嫔妃居所长信宫；清漏，古代宫廷以铜壶滴漏计时，夜间的更漏声清越悠长。“长”字既写漏声绵延不绝，更写出宫人彻夜难眠、度日如年的煎熬。
5. 奉帚平明金殿开：奉帚，手持扫帚打扫宫苑；平明，天刚破晓之时；金殿，泛指宫廷殿宇。此句写宫人天未亮便起身劳作，表现其失宠后终日被役使的处境。
6. 暂将团扇共裴回：团扇，典故出自汉班婕妤《怨歌行》，以秋扇见捐比喻恩情断绝；裴回，同“徘徊”，指来回踱步。“暂将”二字写出宫人借团扇排遣愁绪，却更添怅惘的情态。
7. 玉颜不及寒鸦色：玉颜，形容宫人的美丽容颜；寒鸦，此处指从昭阳宫方向飞来的乌鸦。此句以自嘲口吻，写出宫人容颜虽美却不及寒鸦受宠的悲凉。
8. 犹带昭阳日影来：昭阳，指汉成帝时赵飞燕姐妹居住的昭阳殿，代指帝王宠妃的居所；日影，比喻帝王的恩宠恩泽。寒鸦尚能带着昭阳宫的日光飞过，反衬出宫人被弃置、连恩宠的余光都无法沾染的处境，将怨情推向高潮。

雕栏井畔的梧桐秋叶已染成深黄，珍珠帘幕低垂，夜来的寒霜凝在阶旁。
金炉玉枕都褪去了往日的鲜亮，我独卧空床，静听南宫的更漏悠悠漫长。
天刚破晓便持帚清扫，等皇宫殿门缓缓开放，暂且握着团扇，在殿中徘徊彷徨。
我姣好的容颜，竟比不上那寒鸦的毛色，它尚且带着昭阳宫的日影，翩翩掠过我身旁。

《长信怨》为乐府旧题，属《相和歌辞·楚调曲》，原多咏汉代班婕妤失宠之事。班婕妤为汉成帝妃，因遭赵飞燕、赵合德姐妹谗毁，自请退居长信宫侍奉太后，后世常以“长信怨”代指深宫女子失宠的哀怨。
王昌龄此诗为拟乐府之作，创作于盛唐开元、天宝年间，诗人借汉代宫怨题材抒发宫廷女性身不由己的悲苦；学界对其是否暗含自身仕途失意的寄托存在细微争议，主流观点仍以宫怨题材的本色解读为主。

1. 意象营造与氛围烘托：诗中以“金井梧桐”“夜来霜”“清漏”等意象，构建出深秋宫廷的清寒孤寂氛围，梧桐悲秋、秋霜凝寒既点明时节，更暗合宫人的落寞心境；“卧听清漏”以听觉细节，将长夜难眠的煎熬具象化。
2. 用典自然贴切：“团扇”典故化用班婕妤《怨歌行》，以秋扇被弃的意象精准比喻宫人失宠的处境，无需过多铺陈便传递出怨怼之情，使诗歌意蕴更为深厚。
3. 对比手法的极致运用：后半段以“玉颜”与“寒鸦色”形成强烈反差，寒鸦尚能沾惹昭阳宫的帝王恩宠，而容颜姣好的宫人却被弃置长信，将失宠的怨情推向顶点，含蓄却极具冲击力。
4. 语言风格含蓄蕴藉：全诗未直接提及“怨”字，却通过景物、动作、细节的铺陈，将深宫女子的孤寂哀怨娓娓道来，情感深沉内敛，尽显盛唐乐府诗的雅洁之美。