经七里滩

本诗为孟浩然漫游吴越途中经行七里滩时所作的残篇，以游踪为线索，先述自身寄情山水的志趣，再铺写七里滩一带清灵雄奇的山水景致，同时追慕先贤隐逸、忠洁的情怀，流露出赏玩奇景的欣喜与行将日暮的怅惘，整体风格清旷淡远，兼具山水描摹与情志抒发。

1. 予奉垂堂诫，千金非所轻：予，我；垂堂诫，源自古语“坐不垂堂”，谓不在屋檐下久坐，恐瓦坠伤人，引申为珍惜自身性命，不轻涉险境。千金非所轻，化用《史记·货殖列传》“千金之子，不死于市”，谓重视自身生命，不轻视千金之躯。
2. 为多山水乐，频作泛舟行：为，因为；频，屡次、多次；泛舟行，乘船出游。此句言因喜爱山水之乐，故屡屡乘舟漫游。
3. 五岳追向（尚）子，三湘吊屈平：向（尚）子，即东汉隐士向长，字子平，亦作尚子，隐居不仕，晚年游遍五岳名山后不知所终；三湘，泛指湘江流域，代指楚地；屈平，即屈原，楚国大夫，忠而见弃，投汨罗江自尽。此句谓追慕向长遍游五岳的隐逸之志，也曾到三湘之地凭吊屈原的忠洁情怀。
4. 湖经洞庭阔，江入新安清：洞庭，即洞庭湖；新安，即新安江，流经七里滩的江段。此句写途经洞庭湖时见其浩渺开阔，再行新安江则见江水澄澈清冽。
5. 复闻严陵濑，乃在此川路：严陵濑，即严子陵钓滩，东汉严光（字子陵）与光武帝刘秀为同窗，刘秀即位后严光隐居垂钓于此；川路，水路。此句谓忽然听闻严子陵的垂钓旧址，就在当前的新安江水路之上。
6. 叠障数百里，沿洄非一趣：叠障，层层叠叠的山峦；沿洄，顺流而下与逆流回旋，代指沿途不同的行船路径与景致；非一趣，并非一种趣味，谓沿途景色各有妙处。
7. 彩翠相氛氲，别流乱奔注：彩翠，指青绿相间的山色与水光；氛氲，云雾氤氲、景色朦胧的样子；别流，支流；奔注，奔腾灌注。此句写山色水光交融朦胧，支流奔涌注入主河道。
8. 钓矾平可坐，苔磴滑难步：钓矾，疑为“钓矶”的笔误，指严子陵垂钓的石矶；苔磴，长满青苔的石阶。此句写严陵濑的钓矶平坦可坐，石阶因覆满青苔而湿滑难行。
9. 猿饮石下潭，鸟还日边树：猿在石下的潭边饮水，飞鸟归巢至夕阳映照的林间，描绘出静谧清幽的晚景。
10. 观奇恨来晚，倚棹惜将暮：观奇，观赏奇丽景色；恨来晚，遗憾来得太迟；倚棹，靠着船桨；惜将暮，惋惜天色已近黄昏。此句收束全诗，抒发饱览奇景却憾于来迟、行将日暮而恋恋不舍的心情。

我谨遵“坐不垂堂”的训诫，从来不敢轻忽自身的千金之躯。
只因贪恋山水间的无限乐趣，我屡次乘舟漫游四方。
追慕东汉向子平遍游五岳的高蹈之志，也曾到三湘之地凭吊屈原的忠洁灵魂。
途经洞庭湖时饱览其浩渺开阔，再行新安江则见江水澄澈清冽。
忽然听闻严子陵的垂钓濑滩，竟就在这新安江的水路之上。
层层叠叠的山峦绵延数百里，顺流而下与逆流回旋的景致，各有其妙各不相同。
青绿山色与水光雾气交融氤氲，支流奔涌着注入主河道。
严子陵的钓矶平坦可坐，长满青苔的石阶湿滑难行。
猿猴在石下的潭边饮水，飞鸟归巢到夕阳映照的林间。
饱览奇景只恨来得太晚，靠着船桨，惋惜天色已然向暮。

孟浩然一生未入仕途，长期漫游各地，其山水田园诗多作于旅途中。七里滩位于今浙江桐庐富春江段，是东汉隐士严光（字子陵）隐居垂钓的名胜之地。此诗当作于孟浩然中年漫游吴越的旅途中，诗人乘舟经行此地，既沉醉于七里滩一带清灵雄奇的山水风光，又追慕严光、向长、屈原等先贤的隐逸与忠洁品格，暗含自身寄情山水以排遣怀抱的心境。学界主流观点认为此诗是其山水纪行诗的代表作之一，风格贴合其清旷淡远的一贯创作特色。

1. 结构严谨，脉络清晰：全诗以游程为线索，从自身行止与志趣说起，依次铺写游踪、山水概貌、历史遗迹、具体景致，最后以观景的怅惘收束，环环相扣，层次分明。
2. 用典自然，寄寓深远：诗中多处化用典故，“垂堂诫”“千金非所轻”暗含对自身性命的珍视与避世心态；“五岳追向子”“三湘吊屈平”“严陵濑”三处典故，既点出七里滩的历史文化底蕴，又将诗人的隐逸之志、追慕先贤的情怀融入山水描摹之中，无生硬堆砌之感。
3. 写景精妙，动静结合：诗人善用极简笔墨勾勒山水特色，如“湖经洞庭阔，江入新安清”以对比手法写出两地山水的迥异风貌；“彩翠相氛氲，别流乱奔注”“猿饮石下潭，鸟还日边树”则从视觉角度描摹景致，既有山峦叠嶂的雄浑开阔，又有潭影猿啼、飞鸟归林的清幽静谧，动静结合，画面感十足。
4. 情感含蓄，余韵悠长：开篇“奉垂堂诫”既体现诗人的谨慎性格，也暗含其仕途失意后寄情山水的避世心态；结尾“恨来晚”“惜将暮”，既写赏景兴尽的遗憾，也暗合时光流逝、壮志未酬的淡淡怅惘，情感与景物融为一体，含蓄蕴藉。
5. 风格平易淡远：全诗语言质朴自然，无刻意雕琢之痕，贴合孟浩然山水诗清疏淡远的一贯风格，于平淡之中见出山水之美与情志之深。