次王正之提刑韵，谢袁起岩知府送茉莉二槛

这首诗是范成大依友人王正之原韵所作的酬赠诗，感谢袁起岩知府赠送两盆茉莉。全诗从茉莉的远道来历落笔，以典故与比喻描摹其姿容香气，将茉莉比作倾国佳人，既凸显了赠花情谊的厚重，也抒发了诗人病中得此清芬的慰藉与欣喜。

1. 千里移根自海隅：移根，移栽花苗的根部；海隅，海边，此处指茉莉的原产地南方海滨。句意：这茉莉是从千里之外的海滨移栽而来的。
2. 风颿破浪走天吴：风颿（fān），即风帆，“颿”为“帆”的异体字；天吴，古代神话中的水神，《山海经》载其“八首人面，八足八尾”，此处借指波涛或航船乘风破浪的气势。句意：载着茉莉的帆船破浪前行，仿佛有水神天吴驱动风浪，航程迅捷。
3. 散花忽到毗耶室：毗耶室，指佛教《维摩诘经》中维摩诘居士的居室，维摩诘为病居士；散花化用“天女散花”典故，天女以花散诸菩萨，结于其身。句意：忽然间如同天女散花一般，这茉莉送到了我的居处。
4. 似欲横机试病夫：横机，一说指天女散花时的织机，或谓花株舒展如织机横陈；病夫为诗人自指，范成大晚年多病，此处以维摩诘自况，呼应前文典故。句意：这茉莉仿佛舒展花枝，似要对着我这个久病之人展露芳姿。
5. 燕寝香中暑气清：燕寝，古代官员的内室、卧室。句意：卧室内满是茉莉的香气，夏日的暑气都变得清爽起来。
6. 更烦云鬓插琼英：云鬓，女子浓密柔美的鬓发，此处也可代指诗人自身或友人侍女的鬓发；琼英，美玉，此处比喻茉莉洁白的花朵。句意：还可以将这洁白的茉莉插在鬓边，更添雅致。
7. 明妆暗麝俱倾国：明妆，指茉莉洁白明艳的花姿；暗麝，指茉莉暗中散发的浓郁香气，如同清幽的麝香；倾国，形容容貌极美，此处喻茉莉的姿容香气皆堪称绝色。句意：它明艳的花姿与清幽的香气，都如同倾国倾城的佳人。
8. 莫与矾仙品弟兄：矾仙，指栀子花，古人以矾为媒染剂，栀子花洁白如矾，且与茉莉同为夏日香花，故有此称；品弟兄，即相提并论、等同视之。句意：千万不要把茉莉和栀子花相提并论，二者气质高下有别。

千里移根，来自海滨远域，
风帆破浪，似凭水神助力。
忽如天女散花，落我居处，
似展花枝，对我病夫轻试芳姿。
燕寝香浮，暑气尽消，
更将琼英，插向鬓边添雅。
明妆暗麝，俱是倾国之姿，
莫与矾仙，同作弟兄相提。

这首诗是范成大晚年退居石湖时所作，此时他自号石湖居士，身体多病，曾患消渴之症。时任知府的袁起岩赠送他两盆茉莉，诗人依友人王正之（时任提刑）的原韵创作此诗答谢。诗中“病夫”的自称，既呼应了维摩诘居士的典故，也贴合诗人当时的身体状态，而茉莉作为南方花卉远道寄送，更显友人情谊的厚重真挚。

1. 用典精巧，意境脱俗：全诗多处化用典故，以“毗耶室”“天女散花”的佛教典故，将寻常赠花场景赋予禅意与仙韵，既烘托出茉莉的不俗气质，又贴合诗人病中闲适的心境；以“天吴”借指水神，写出茉莉远道而来的不易，凸显赠花情谊的珍贵。
2. 以人喻花，形神兼备：颈联“明妆暗麝俱倾国”将茉莉比作倾国佳人，以“明妆”写其洁白明艳的花姿，以“暗麝”喻其清幽浓郁的香气，将花卉的形与神融为一体；尾联以“莫与矾仙品弟兄”的诙谐之语，将茉莉与栀子花对比，突出茉莉的清雅高洁，既显风趣，又凸显了茉莉的独特美感。
3. 结构严谨，情景交融：全诗从茉莉的来历落笔，继而写赠花的惊喜，再写花香消暑、簪花雅致，最后以赞花作结，层层递进，将友人赠花的谢意与病中得花的慰藉之情自然融入景物描写之中，情与景交融，毫无刻意之感。
4. 格律合规，对仗工整：此诗为标准七言律诗，颔联、颈联对仗工整，如“散花忽到毗耶室”对“似欲横机试病夫”，“燕寝香中暑气清”对“更烦云鬓插琼英”，平仄协调，读来朗朗上口，符合近体诗格律要求。