李深之西尉同年谈吴兴风物，再用古城韵

这首诗是范成大与同年进士李深之叙谈吴兴风物后，次“古城韵”所作。前半追忆江南水乡吴地的清丽盛景，描绘了采莲、宴饮的闲适画面；后半转写自身异乡漂泊的羁旅愁思，兼及公务简省却仍为作诗苦吟的自嘲与淡然，情感由乐转悲，意蕴丰厚。

1. 李侯昔游吴，莲舟镜苍茫：李侯，对友人李深之的尊称；昔，从前；游吴，指游历吴兴（古属吴地）；镜苍茫，谓湖面澄澈如镜，一片苍茫开阔。
2. 风鬟与雾鬓，共濯玻璃光：风鬟雾鬓，形容女子发髻蓬松柔美，此处代指采莲的江南女子；濯，洗涤；玻璃光，形容湖水澄澈透亮如琉璃光泽。
3. 采花不盈舫，日暮云水香：采花，指采摘莲花；盈舫，满船；日暮，傍晚；云水香，指莲花香气与水汽交融弥散。
4. 还登缥缈楼，罗襟酒淋浪：还，又、还曾；缥缈楼，吴兴一带的楼阁，或泛指高远空灵的楼宇；罗襟，丝织衣襟，代指友人或自身的衣衫；淋浪，酒液洒湿的样子，形容饮酒酣畅。
5. 卷箔纳星月，踏筵按伊梁：卷箔，卷起帘栊；纳，接纳、引入；踏筵，踏着宴席间的座席；按伊梁，按唱《伊州》《梁州》的乐曲（二者皆为唐宋大曲名，此处代指宴饮时的乐曲）。
6. 安知有恨事，但恐蒹葭苍：安知，哪里知道；恨事，遗憾、怅惘之事；蒹葭苍，化用《诗经·秦风·蒹葭》“蒹葭苍苍，白露为霜”，暗喻所思之人或理想难寻的怅惘。
7. 风吹落穷谷，草深麋鹿场：穷谷，偏僻荒远的山谷；麋鹿场，麋鹿出没的草野，此处喻指荒僻冷落的处境。
8. 高冈苦炎热，游子悲异乡：高冈，指诗人所处的异乡之地；游子，诗人自指；悲异乡，为漂泊异乡而感伤。
9. 尚喜简书省，期会无匆忙：尚喜，所幸；简书，官府的文书、政令；省，简省；期会，官府定期的集会、公务应酬；无匆忙，指公务并不繁剧。
10. 犹余作诗苦，消瘦如东阳：犹余，尚且还在；作诗苦，为吟诗作文而苦苦思索；消瘦如东阳，化用沈约典故：沈约曾任东阳太守，因忧思过度而日渐消瘦，后世以“东阳瘦”形容人因愁苦或勤苦而身形清瘦。

李君昔日游历吴地，采莲小舟荡在苍茫如镜的湖面。
那女子的发髻如风吹雾绕，一同沐浴在琉璃般澄澈的水光里。
采得莲花还不满一船，日暮时分，云水间飘满清香。
还曾登上缥缈的高楼，丝衣上沾着淋漓的酒浆。
卷起帘栊邀来星月，踏着筵席按唱伊梁的乐章。
哪里晓得还有这般憾事？只恐像《蒹葭》里那样，所思难遇。
风将心绪吹落到穷僻山谷，草深林密成了麋鹿的场。
高冈之上苦于炎热，游子漂泊异乡满怀悲怆。
所幸官府文书简省，公干差事也不用匆忙。
只是依旧为作诗苦吟，消瘦得如同当年的东阳太守沈约。

这首诗是范成大与同年进士（同榜考中科举的友人）李深之（时任西尉，县一级负责治安的低级武官）叙谈吴兴风物后，次“古城韵”（即沿用“古城”诗的韵脚）所作。范成大作为南宋田园诗派代表诗人，早年曾游历江南吴地，对吴兴水乡风物留有深刻印象。此诗创作时，诗人正于异乡任职，与旧友叙旧勾起了对江南盛景的追忆，同时也抒发了羁旅漂泊的愁思，以及公务简省却仍为作诗苦吟的自嘲与淡然。

1. 唱和体式严谨：此诗为次韵诗，严格遵循“再用古城韵”的要求，贴合原诗韵脚创作，体现了宋代文人雅集唱和的传统与格律意识。
2. 结构对比鲜明：全诗采用“先扬后抑”的结构，前半段以浓墨重彩铺陈江南水乡的空灵盛景，采莲、宴饮、星月等意象营造出闲适柔美的氛围；后半段笔锋一转，转向异乡羁旅的悲愁与自身处境的叙写，以乐景衬哀情，情感转换自然流畅，凸显出诗人当下的落寞与怅惘。
3. 典故运用贴切：两处用典皆贴合情境：一是化用《诗经·秦风·蒹葭》的“蒹葭苍”，暗喻理想或所思之人难寻的怅惘；二是以“东阳瘦”的沈约典故，既写出诗人因作诗勤苦而身形清瘦，又暗含人生的淡淡失意，不露雕琢痕迹。
4. 语言风格兼具清丽与质朴：前半写景用词空灵雅致，如“玻璃光”“缥缈楼”尽显江南水乡的澄澈柔美；后半抒情则转为平实自然，“简书省”“无匆忙”等语直白地写出公务简省的状态，结尾的自嘲更显真挚淡然，整体语言雅俗共赏。
5. 意象细节饱满：“莲舟镜苍茫”“云水香”“酒淋浪”等细节描写，将江南宴游的闲适惬意具象化，让读者能直观感受到吴地风物的美好，强化了诗歌的意境感染力。