次韵马少伊木犀

这首七言排律是范成大与马少伊的唱和之作，以木犀（桂花）为咏写核心，描摹其仙雅出身、清绝香气与柔美姿态，借桂花脱俗的特质寄寓自身超脱尘俗的志趣，格调清隽雅致。

1. 月窟飞来露已凉：月窟指月中仙宫，古代神话传说月中有桂树，此处以“月窟飞来”喻桂花源自仙乡，赋予其超凡底色；“露已凉”点明秋日时节，秋露寒凉烘托清寂氛围。
2. 断无尘格惹蜂黄：尘格指世俗品格或尘俗牵绊；蜂黄本指蜜蜂采集的黄色花粉，此处代指趋炎附势的世俗纷扰。句意谓桂花脱离尘俗，既不染浊气，也不招惹趋俗的蜂蝶，凸显高洁品性。
3. 纤纤绿裹排金粟：纤纤形容枝叶柔细轻盈；绿裹指绿叶簇拥花簇；金粟比喻桂花花蕊细小如金色粟米，精准描摹出桂花繁密小巧的形态。
4. 何处能容九里香：化用古代“桂子香飘九里”的典故，极言桂花香气悠远绵长，感叹世间无处能容纳如此清冽芬芳。
5. 水尾山腰树影苍：写桂花生长环境，临水傍山，树影苍劲清幽，烘托出桂树的隐逸气质。
6. 一天风露不供香：一天指满天、满天地；句意谓满天地间的风露并未轻易催发桂花香气，凸显其香气内敛珍贵，不轻易展露。
7. 谁家镜里能消得：镜里代指澄澈水面或鉴镜，句意谓如此清绝的芬芳，寻常景致与人家难以消受，唯有知音能领会其美。
8. 付与诗人古锦囊：古锦囊语出唐代李贺“背古锦囊，遇所得，书投囊中”的典故，指诗人珍藏诗文的袋子。此处谓将桂花清芬交付诗人，以诗篇传扬其品格与香气。
9. 密密娇黄侍翠舆：娇黄形容桂花嫩黄鲜亮的花色；翠舆代指翠绿繁茂的枝叶。句意谓密集的嫩黄桂花依偎在翠绿枝叶间，姿态柔美相依。
10. 避风遮日小扶疏：扶疏形容枝叶繁茂舒展的样子。句意谓桂树枝叶舒展繁茂，恰好可以避风遮日，悠然自得。
11. 画阑想见悬秋晚：画阑指彩绘装饰的栏杆，代指观景楼台。句意谓想象晚秋时节，彩绘栏杆旁的桂树盛放，清景动人。
12. 无限宫香总不如：宫香指宫廷所用的名贵香料。句意谓纵使宫廷名贵香料，也远不及桂花的清芬气韵，将桂花品格推向极致。

秋露寒凉，仿佛是月中仙宫飘来的桂子，
脱离尘俗牵绊，不惹世俗纷扰的蜂黄。
细叶轻裹着如金粟般的小花簇，
这般清冽香气，世间何处能容九里悠长？
临水傍山的桂树，树影苍劲清幽，
满天地风露，却未轻易催发芬芳。
这般清绝的芬芳，谁家能尽数消受？
唯有交付给诗人，藏进珍藏诗篇的古锦囊。
密集的嫩黄桂花依偎翠绿枝叶，
枝繁叶茂，恰好避风遮日，舒展悠然。
想象晚秋时节，彩绘栏杆边桂树盛放，
纵使宫廷名贵香料，也远不及这一缕清欢。

马少伊即马大同，字少伊，南宋绍兴年间进士，与范成大交情深厚，常有诗词唱和。范成大一生仕途虽有起伏，但始终秉持清雅高洁的志趣，晚年退居石湖隐居。这首咏桂和诗当创作于其闲居或任职地方期间，借咏木犀抒发对超脱尘俗品格的推崇，同时记录与友人的唱和雅事。

1. 用典精巧自然：全诗多处化用古典意象与典故，“月窟”呼应月中桂树的神话传说，赋予桂花仙雅底色；“九里香”化用桂香远播的典故，夸张凸显香气清冽悠远；“古锦囊”借用李贺贮诗的典故，将桂花清芬与传世诗篇相提并论，抬高咏桂格调，毫无堆砌之感。
2. 描摹细腻传神：从形态、香气、环境多角度刻画桂花：以“金粟”喻花形，精准写出桂花细小繁密的特点；“密密娇黄侍翠舆”写出桂花与枝叶相依的柔美姿态；“一天风露不供香”以拟人手法写出桂花香气内敛珍贵的特质。
3. 托物言志寄意深远：以桂花“断无尘格”“不供香”的特质，寄寓诗人超脱尘俗、不与世俗同流的志趣；末句“无限宫香总不如”将桂花清芬置于宫廷香料之上，暗喻自身品格高于世俗功利，借物抒怀，意蕴悠长。
4. 章法严谨有序：全诗以咏桂为核心，先写桂花仙雅出身与高洁品性，再写其生长环境与内敛香气，后写其柔美姿态与崇高价值，层次分明，层层递进，格调清隽雅致。
5. 格律合规：作为次韵排律，全诗严格依照马少伊原诗的韵脚创作，平仄协调，对仗工整，符合宋代律诗创作规范。