自石林回过小玲珑，岩窦益奇，昔为富人吴氏

这首五言纪游诗是范成大山水佳作，诗人自石林游历至小玲珑山，细致描摹了岩洞幽深奇崛、草木相映的绝美景致，随后借景抒情：既赞叹自然造化的精巧绝伦，又暗含对胜景被富人吴氏私占的惋惜与不满，最终以反诘收束，点明山水胜景不在体量大小，而在本真审美价值的核心意趣。

1. 一丘乃中虚，洞穴四无碍：丘，指小玲珑山的岩丘；中虚，中空腹空；无碍，指岩洞四周通透无遮挡。
2. 却略岩岫杳，黝纠石床怪：却略，蜿蜒曲折貌；岩岫，山岩与洞穴；杳，幽深朦胧。黝纠，盘曲黝黑的岩石样貌；石床，岩洞中成片的床状天然岩石地貌；怪，造型奇特怪异。
3. 苍牛饮前池，丘罅灩微濑：苍牛，将形似青牛的岩石拟人化，如苍牛饮水；前池，岩洞前的小水池。丘罅，山岩缝隙；灩（yàn），水满溢貌；微濑，细微湍急的水流。
4. 雕锼具百巧，图画窘千态：雕锼（sōu），原指人工雕刻，此处形容天然岩石经造化形成的精巧造型；具，具备；百巧，各色精巧形态。窘，难以企及；千态，指天然景致的丰富远超图画所能描摹。
5. 哀湍写坏磴，冻雨湿空翠：哀湍，清越凄切的急流；写，通“泻”，倾泻；坏磴，破损的石阶。冻雨，清冷湿润的秋雨；空翠，山间氤氲的翠绿雾气与植被。
6. 疏梅照草棘，瘦竹拔蹊隧：疏梅，稀疏绽放的梅花；照，映照；草棘，杂草与荆棘。瘦竹，挺拔纤细的竹子；拔，挺拔生长；蹊隧，山间小径与隧道。
7. 当时闾阎子，目力在尘外：闾阎子，平民百姓；目力，审美眼界；尘外，世俗之外，此处指能欣赏山水胜景的脱俗视角。
8. 孤童藐难料，奇事疑有待：孤童，孤独的幼童；藐，幼小稚嫩；难料，难以预料后续变化。奇事，指小玲珑山的奇绝景致；有待，似在等待更合适的际遇。
9. 谁欤千金捐，来换把茅盖：欤，疑问语气助词；千金捐，花费千金购置；把茅盖，用茅草搭建的简陋屋舍，此处代指富人吴氏圈占胜景后修建的私宅。
10. 不仙亦足豪，众垤皆垒块：不仙，即便非仙境；足豪，足够令人称奇赞叹。众垤（dié），泛指平庸的低矮山景；垒块，积土成块，形容景致平庸无奇。
11. 我评北山游，胜绝此无对：北山，指小玲珑山周边山林；胜绝，景致绝佳；无对，天下无双。
12. 玲珑讵可小，孰能为之大：玲珑，指小玲珑山；讵（jù），岂、怎么；孰能，谁能；为之大，赋予其宏大体量。此句反诘，点明胜景不在大小，而在本真审美价值。

小山腹内中空，岩洞四壁通透无遮。
蜿蜒山岩幽深朦胧，黝黑石床造型奇绝。
苍牛般的岩石静饮池前，岩缝间细流满溢潺潺。
天然雕饰尽含百种巧思，丹青妙笔难绘万千姿态。
急流倾泻过破损石阶，冷雨打湿山间翠色。
疏梅映照着杂草荆棘，瘦竹挺拔穿过山间小径。
当年住在附近的平民，本可拥有脱俗眼界。
孤幼小童尚难预料，奇绝景致似待机缘。
是谁耗费千金购得，换得茅舍圈占胜景？
即便非仙境也足称豪，诸小山丘尽是平庸垒块。
我评说北山的游历，此处胜景天下无双。
玲珑山怎可说它小？谁能赋予它真正的宏大？

范成大为南宋中兴四大诗人之一，田园诗成就极高，晚年退居苏州石湖。这首诗是其游历苏州城西小玲珑山时所作，小玲珑山以岩洞奇崛著称，当时被当地富人吴氏圈占为私产。诗人游览后有感于自然胜景被私占，既赞叹造化之精巧，又暗含对世俗将山水据为己有的不满，同时借纪游抒发自身对自然审美与山水情怀的思考。学界一般认为此诗作于范成大晚年退居石湖期间（约1190年前后）。

1. 写景细腻，意象具象：全诗以细腻笔触描摹山水，赋予静态岩石动态意趣，如“苍牛饮前池”将形似青牛的岩石拟人化，生动传神；“瘦竹拔蹊隧”以“拔”字凸显竹子的挺拔坚韧，画面感极强。诗人选取苍牛、石床、疏梅、瘦竹等典型意象，构建出幽深奇崛又兼具生机的山水意境。
2. 以衬反衬，突出自然之巧：“图画窘千态”以丹青难绘的反衬手法，凸显天然景致的精妙绝伦，强调自然造化远超人工雕琢的审美价值。
3. 景中含情，由景转议：前半部分浓墨重彩写景，后半部分转入抒情议论，“谁欤千金捐，来换把茅盖”直白点出对私占山水的不满，暗含对公共胜景被圈占的惋惜；结尾“玲珑讵可小，孰能为之大”以反诘收束，升华诗歌主题，打破“以大为美”的固有审美，点明山水胜景的价值在于本真独特的特质，而非体量大小，体现诗人独到的山水审美观念。
4. 格律与语言特色：全诗为五言古体诗，不受近体诗格律束缚，语言质朴自然，兼具山水诗的清新雅致与纪游诗的流畅明快，整体风格平淡中见奇崛，符合范成大田园诗派的一贯特色。