七月五日夜雨快晴

这首七言古诗描绘了夏末久旱逢雨又骤晴的自然景象，先铺叙旱情之重，再写骤雨解旱的惊喜，继而刻画雨后初晴的清丽景致，抒发了诗人从旅途困顿、暑热愁苦到遇雨消暑的心境变化，最后由眼前美景联想到人间诸事难全的人生哲理，兼具写景的生动性与说理的通达性。

1. 丰隆坎坎夜伐鼓，灵湫老龙撇波舞：丰隆，古代神话中的雷神；坎坎，形容雷声轰鸣的声响；伐鼓即击鼓。灵湫，指神灵庇佑的深潭；撇波，拨弄波浪。此句以神话意象写雨前雷声大作，深潭中的老龙腾跃拨浪，仿佛神龙兴雨。
2. 褰云掣电上清空，倒卷天潢作飞雨：褰云，拨开云层；掣电，扯出闪电；上清空即冲上高空。天潢，原指银河，此处借指大水。此句写闪电划破长空、暴雨倾盆的壮阔场景，仿佛倒卷银河化作飞雨。
3. 向来炎官作夏旱，万里彤霞烘玉宇：向来，此前；炎官，古代神话中的火神，此处代指旱魃、酷暑；彤霞，红色云霞；玉宇，指天空。此句追忆旱情严重时，万里长空被红霞烤得灼热，酷暑肆虐。
4. 岂惟牛马困蚊虻，垄上行人口生土：岂惟，不止；蚊虻，吸血蚊虫；垄上，田埂，代指农夫。此句极言旱情之烈：不仅牛马受蚊虫侵扰，田垄间的农夫连口中都仿佛扬起尘土（形容干旱导致土地干裂、人口渴唇焦）。
5. 我从雪浪叶舟来，不谓山城热如许：雪浪叶舟，指乘着浪涛如雪花般的小船；不谓，没料到；如许，如此。此句写诗人旅途抵达山城，未料此地酷暑难耐。
6. 天公知我愁欲病，施与一凉苏逆旅：苏，苏醒；逆旅，旅店。此句以拟人手法写天公体察诗人愁绪，降下凉雨让旅店中的诗人从暑热困顿中苏醒。
7. 稍闻水绕屋除鸣，不觉星从云罅吐：屋除，屋前的台阶；云罅，云层的缝隙。此句写雨渐停，水声绕阶，云层渐散，星星从缝隙中显露出来。
8. 千山濯濯净鬟髻，缺月娟娟炯眉妩：濯濯，明净光洁的样子；鬟髻，女子的发髻，此处比喻雨后青绿的山峦；娟娟，明媚美好的样子；炯，明亮；眉妩，美人的秀眉，此处比喻初晴的弯月。此句以美人发髻、秀眉喻雨后千山与缺月，尽显晴景清丽。
9. 浮生此景万事足，但欠清歌对芳醑：浮生，指人生；清歌，清亮的歌声；芳醑，美酒。此句写诗人沉醉于眼前美景，感叹人生若得此景便已足够，唯独缺少清歌与美酒相伴，暗含些许缺憾。
10. 天上秋期正多事，趣驾星桥跨银渚：秋期，指七夕佳期；多事，此处指牛郎织女相会的时节；趣，通“促”，催促；星桥，即鹊桥；银渚，指银河。此句由眼前晴景联想到天上七夕将至，鹊桥即将横跨银河。
11. 人间四者自难并，莫妒黄姑迎织女：四者，结合前文“清歌、芳醑、美景、良辰”，指四种美事难以同时拥有；黄姑，古代指牵牛星；黄姑迎织女即牛郎织女七夕相会。此句收束全诗，抒发通达之理：人间诸事本难两全，不必羡慕牛郎织女的圆满相会。

夜色里雷声坎坎如战鼓轰鸣，深潭中的老龙正拨浪起舞。
闪电劈开长空的浓云，倒卷起银河之水化作滂沱飞雨。
此前火神肆虐酿成夏旱，万里长空被彤霞烤得通红。
何止牛马受困于蚊虻叮咬，田垄上的农夫连口中都扬起尘土。
我从乘舟踏浪的旅途归来，没料到这山城竟热得如此厉害。
天公知晓我愁绪缠身几乎病倒，降下一场凉雨让旅店中的我苏醒。
渐渐听见水声绕着屋前台阶鸣响，不知不觉星星已从云缝中吐露光芒。
雨后千山明净如洗过的发髻，缺月娟娟恰似美人的秀眉。
浮生若能拥有这般景致便已万事足矣，只是少了清歌与美酒相伴。
天上的七夕佳期正临近，催促着鹊桥横跨银河。
人间的四件美事本就难以两全，不必嫉妒牛郎织女的相会。

此诗为南宋诗人范成大的写景抒情之作，学界主流观点认为创作于范成大在外任官期间（大概率为知静江府、广西经略安抚使或蜀地任职时期）。范成大一生多次辗转地方，对民生疾苦体察颇深，此诗先写久旱的民生困苦，再写骤雨解旱的欣喜，最后由眼前晴景生发人生感慨。七月五日正值夏末，此前山城遭遇严重夏旱，诗人正处于旅途或官舍之中，为酷暑所困，适逢夜雨骤降，雨歇后又见晴光山色，遂有感而作此诗，既记录了自然天象的变化，也融入了自身的心境与对人生的通达思考。

1. 结构章法：先抑后扬，层层递进：全诗以“旱情—骤雨—快晴—抒怀”为脉络，先极写旱情之烈，铺垫暑热困顿的情绪，再以骤雨解旱的惊喜为转折，继而刻画雨后晴景的清丽，最后由景及理，收束于人生缺憾的通达之思，情感起伏自然，结构完整紧凑。
2. 意象运用：神话与现实结合：开篇以丰隆、老龙、天潢等神话意象营造雨前雨后的壮阔氛围，以炎官、彤霞等意象具象化旱情，又以“净鬟髻”“眉妩”等美人喻体写雨后千山与缺月，将神话意象、现实景物与审美意象融为一体，生动鲜活。
3. 表现手法：借景抒情与情理交融：全诗以写景为核心，将个人的暑热愁苦、遇雨惊喜、观景满足融入景物描写之中，最后由眼前七夕将至的天象，引申出“人间四者自难并”的人生哲理，将写景、抒情、说理自然结合，既有宋诗的理趣，又不失唐诗的意境。
4. 语言风格：平易自然，兼具歌行体的奔放与宋诗的雅致：全诗语言浅近流畅，无晦涩用典，符合范成大“平易自然”的诗风，歌行体的铺叙手法让写景舒展自如，收尾的哲理议论又提升了诗歌的格调，不显突兀。
5. 用典与意境拓展：末句化用牛郎织女的典故，以“黄姑”代指牵牛星，将人间的缺憾与天上的佳期相对照，拓宽了诗歌的意境，从个人的小情小憾扩展到对世间常态的理解，体现了诗人通达的人生态度，深化了诗歌的主题。