次韵知郡安抚元夕赏倅厅红梅

这首诗是范成大的次韵唱和之作，创作于元宵节赏红梅的宴席之上。诗作以红梅为核心，既细致描摹了红梅的形貌姿态与清隽风骨，又以美人喻花赋予其娇柔之态，末联由赏梅延伸至春日漫山盛景，暗含超脱于一物的审美境界，兼具咏物之细与抒怀之阔。

1. 春入林梢一再风：春气渗入林梢枝头，历经几番春风吹拂。林梢：树枝顶端。一再风：多次春风，指春日暖风渐盛。
2. 破寒匀染费天工：驱散清寒，将枝头均匀染作红色，全赖大自然的造化工巧。破寒：冲破寒气。匀染：均匀着色。天工：天然的造化之功。
3. 虽然媚荡新妆别：虽则姿态娇媚摇曳，妆扮得与寻常梅花格外不同。媚荡：娇媚摇曳的样子。新妆别：指红梅的红色不同于白梅，别有新的妆色。
4. 只与横斜旧格同：但枝干疏朗横斜的清隽风骨，却与传统梅花的品格一般无二。横斜：化用北宋林逋《山园小梅》名句疏影横斜水清浅，代指梅花经典的清疏姿态。旧格：指梅花固有的高雅风骨。
5. 午枕乍醒铅粉退：午间午睡乍醒，见红梅仿佛美人褪尽铅粉，色泽稍淡。午枕：午间枕卧午睡。乍醒：刚睡醒。铅粉：古代女子妆用的白粉，此处以美人妆面喻红梅色泽。
6. 晓奁初罢蜡脂融：清晨时分，红梅宛若刚结束梳妆的美人，色泽莹润如蜡脂融开。晓奁：古代女子的梳妆匣，此处以妆具喻红梅的妆饰场景。蜡脂：蜂蜡般的莹润光泽，形容红梅花色温润鲜亮。
7. 后来颜色休论似：此后的各色花色，不必再论说与红梅相似。休论似：不要再拿其他花色与红梅相比。
8. 夹路漫山取次红：沿路漫山次第绽放的春花，都已是一片红艳。取次：次第、陆续，指春日百花依次盛开。

春风数度拂过林梢枝顶，
驱散清寒，匀染枝头全凭天工独运的巧思。
虽娇媚摇曳，妆色别样脱俗，
但枝干横斜的清隽风骨，却与寒梅一般无二。
午间乍醒，见它似美人褪尽铅粉，色泽淡净，
清晨妆罢初歇，又似蜡脂融润，莹光动人。
此后各色花色再不必论说相似，
沿路漫山，次第绽放的红遍山岗。

此诗为南宋诗人范成大的次韵唱和作品：“次韵”即依照原诗的韵脚创作和诗，“元夕”指元宵节，“知郡安抚”为兼任安抚使的知州（地方长官），“倅厅”是通判的官署厅堂。诗作创作于范成大地方任职期间，时值元宵节，作者陪同上司在通判官厅观赏红梅，依原诗韵脚创作此诗，既回应唱和之邀，亦借咏梅抒发审美意趣。

1. 格律规整：此诗为标准七言律诗，采用平起首句入韵式，韵脚“风、工、同、融、红”均属平水韵一东部，颔联、颈联采用宽对形式，符合律诗对仗要求，格律雅致严谨。
2. 拟人喻花：全诗以美人喻红梅，以“新妆”“铅粉”“蜡脂”“晓奁”等女子妆饰意象，将红梅拟人化，既写出红梅娇柔妩媚的姿态，又赋予其灵动的生命感，将咏物与抒情融为一体。
3. 用典自然：颔联“横斜”化用林逋咏梅名句，精准点出梅花的经典风骨，既呼应传统咏梅的审美意象，又突出红梅“旧格”不变的特质，使诗作兼具文化底蕴与咏物精准度。
4. 意境递进：首联点出春日红梅的背景，颔联写红梅风骨，颈联细致描摹红梅的晨昏情态，尾联由红梅扩展至漫山春花，从个体咏物延伸至春日盛景，境界由窄转阔，暗含超脱于一物的豁达审美，升华了全诗意境。