重阳后菊花二首

这首七言绝句借重阳过后东篱菊花依旧盛放的景象，讽刺世俗之人仅看重阳当日赏菊的一时之兴，不懂菊花凌霜耐久的清雅品格，抒发了诗人对浅薄世情的鄙薄，以及对高洁隐逸意趣的推崇。

1. 寂莫东篱湿露华：“寂莫”为“寂寞”的异体写法。东篱化用陶渊明《饮酒》“采菊东篱下”的典故，代指种菊的幽僻之处。湿露华：沾满晶莹露水的菊花，“华”同“花”，此处兼指花的光彩。
2. 依前金魇照泥沙：“金魇”疑为“金靥”之误，“靥”指面颊，此处以金色花靥比喻金黄饱满的菊花花瓣。照泥沙：菊花的金色花颜在郊野泥沙之上闪耀光彩，点明其自在生长的野生特质。
3. 世情儿女无高韵：世情儿女指追逐世俗潮流的普通人，“儿女”此处并非指子女，而是泛指世俗之辈。高韵：高雅脱俗的审美意趣，特指能欣赏菊花凌霜久开的品格，而非仅关注其开放时令。
4. 只看重阳一日花：仅在重阳节当天赏玩盛放的菊花，重阳过后便弃之不顾，讽刺世人只重一时之盛、不知持久之美的浅薄心态。

东篱边的菊花寂寞沾着露华，
依旧如金靥般光彩映着泥沙。
世俗之人哪有这般高雅韵致，
只看重那重阳一日里盛放的花。

范成大为南宋中兴四大诗人之一，晚年退居苏州石湖，寄情田园山水。此诗为其闲居赏菊时所作，彼时他见东篱菊花虽过重阳佳节仍兀自盛放，联想到世人多仅在重阳当日扎堆赏菊，过后便无人问津，遂借菊景抒发对世俗审美情趣的感慨，暗含自身隐逸清高的志趣，属其晚年田园闲适诗的代表作之一。

1. 用典自然含蓄：开篇“东篱”化用陶渊明归隐赏菊的典故，既点明菊花的隐逸文化符号属性，又为全诗奠定清雅基调，不着痕迹。
2. 对比手法鲜明：以菊花“依前”盛放的持久之美，与世俗“只看重阳一日”的浅薄赏玩形成强烈反差，将抽象的世情批判具象化，讽刺之意不言自明。
3. 语言浅近寄深：全诗用词平易无生僻典故，却借寻常菊景寄寓深刻的人生思考，以小见大，于平淡写景中藏讽喻，于浅白语言里见深意。
4. 格律严谨合规：此诗为仄起首句入韵的七言绝句，平仄协调，押韵严谨（平水韵下平六麻），三四句为流水对，语意连贯流转，符合绝句格律要求。