四时田园杂兴

这首诗是宋代田园诗的经典小品，描绘了乡村社日祭祀活动结束后的日常场景：先以喧闹的锣鼓声勾勒社庙前的祭祀盛况，再转写傍晚醉归的村民，最后以满地狼藉的花枝点明童趣来源，整体充满质朴的乡土意趣，展现了江南乡村松弛又充满生机的日常风貌与淳朴民风。

1. 社下烧钱鼓似雷：社下，指祭祀土地神的社庙之下；烧钱，指焚烧纸钱以祭祀神灵；鼓似雷，形容社日祭祀时的锣鼓声响亮如雷鸣，极言场面热闹。
2. 日斜扶得醉翁回：日斜，太阳西斜，指傍晚时分；醉翁，此处泛指参加社日宴饮、饮酒过量的老年村民；扶得醉翁回，意为被人搀扶着返回家中。
3. 青枝满地花狼藉：青枝，指被折断的花木枝条；花狼藉，落花、残花散落满地的杂乱景象。
4. 知是儿童斗草来：斗草，又称斗百草，是古代民间儿童或妇女流行的游戏，以采集的花草相比较，以品种、数量或韧性等定胜负。

社庙前烧纸祭神，锣鼓声震响如雷鸣。
夕阳西斜，醉醺醺的老翁被人搀扶着返回家门。
青枝折断散落满地，残花狼藉一片，
一看便知是孩子们斗草嬉戏，方才弄成这般模样。

这首诗是范成大晚年退居苏州石湖时所作的《四时田园杂兴》组诗六十首之一。淳熙十三年（1186），范成大因与朝政不合辞官归隐，此后长期隐居石湖，每日细致体察田园风光与乡村民生，以组诗形式全方位描绘江南农村的四季景物、民俗活动与日常劳作，此诗即聚焦乡村社日的典型场景，体现了诗人对田园生活的热爱与对乡土日常的精准捕捉。

1. 白描手法的质朴质感：全诗全用平实无华的语言，纯以白描勾勒场景，从社日的喧闹声响、醉翁晚归的慵懒画面，到满地残枝的细碎细节，皆为乡村日常的真实写照，毫无华丽辞藻却充满浓郁的乡土气息。
2. 层次分明的场景推进：诗歌以空间和时间为线索层层铺展：首句写社庙前的宏大热闹场景，次句转至傍晚归家的个体细节，三、四句聚焦地面的细碎景物，由远及近、由大到小，最后以“知是”二字将景与人自然勾连，暗含儿童嬉戏的活泼画面，充满生活意趣。
3. 动静交织的意境营造：首句“鼓似雷”是动态的喧闹，次句“醉翁回”是动态的归程，三、四句的“青枝满地”“花狼藉”则是静态的残景，末句“儿童斗草”又暗含嬉戏的动态，动静交织，既写出社日过后的松弛氛围，又暗藏乡村生活的生机与活力。
4. 严谨自然的格律体式：此诗为标准七言绝句，首句入韵，二、四句押平水韵“灰”部，平仄协调，符合近体诗格律要求，语言流畅自然，不显格律束缚，体现了诗人高超的近体诗创作功力。
5. 含蓄留白的表达技巧：末句并未直接描写斗草的嬉戏场景，而是通过满地狼藉的花枝间接暗示，留给读者想象空间，既写出儿童嬉戏的活泼，又增添了诗歌的含蓄韵味。