合欢带

这是柳永的残篇艳情词，先浓墨重彩描摹心仪女子的体态容貌、才艺风姿，再抒发相逢后的爱慕之情与追求之意，尽显柳词柔婉香艳的市井审美特色，因正文未完结，内容略有缺失。

1. 身材儿、早是妖娆。：早是，本已、已是；妖娆，娇艳妩媚。谓女子身段本就娇艳妩媚。
2. 算风措、实难描。：风措，风采仪态、风度模样；实难描，难以用笔墨完全描摹。谓其风度神韵，着实难以形容。
3. 一个肌肤浑似玉，更都来、占了千娇。：浑似玉，全如美玉般光洁莹润；都来，总括、统统；千娇，万般娇媚风情。谓女子肌肤莹洁，兼具万种风情。
4. 妍歌艳舞，莺惭巧舌，柳妒纤腰。：妍歌艳舞，美妙的歌声与艳丽的舞姿；莺惭巧舌，连黄莺都羞于卖弄其灵巧歌喉，极言女子歌声之妙；柳妒纤腰，连杨柳都嫉妒女子纤细柔美的腰肢，极言身姿动人。
5. 自相逢，便觉韩娥价减，飞燕声消。：韩娥，古代著名歌女，《列子·汤问》载其歌声余音绕梁；价减，谓韩娥的歌声身价都显得逊色；飞燕，汉成帝皇后赵飞燕，以善舞闻名；声消，谓赵飞燕的舞名都仿佛黯然失色。此句以古代名家反衬女子才艺之超凡。
6. 桃花零落，溪水潺湲，重寻仙径非遥。：桃花零落，点明暮春时节，亦暗喻美好景致或情缘；潺湲，水流缓慢舒缓的样子；仙径，指寻访佳人的路径；非遥，并不遥远。谓暮春时节寻访佳人的路途并不遥远。
7. 莫道千金酬一笑，便明珠、万斛须邀。：莫道，不要说；千金酬一笑，化用典故，谓以千金换取美人一笑；便，纵使；万斛，极言数量之多，斛为古代容量单位；邀，求取、邀约（此处指博取佳人欢心）。谓不惜重资以换取佳人垂青。
8. 檀郎幸有，凌云词赋，掷果风...：檀郎，晋代潘安小字檀奴，貌美，后泛指美男子；凌云词赋，化用司马相如典故，武帝读其《大人赋》有“凌云”之气，此处指出众的文才；掷果风，潘安貌美出行时，女子争相掷果相赠，后指男子貌美受女子爱慕。正文此处未完结。

那身段模样，本就已是娇艳妩媚。
论起那风度神韵，实在难以描摹周全。
一身肌肤全似美玉般莹洁，
更将那万般娇媚风情，尽数占尽。
一曲清歌曼妙，一段舞姿翩跹，
连黄莺都羞于卖弄灵巧歌喉，杨柳也嫉妒你纤细腰肢。
自从与你相逢，便觉昔日韩娥的歌声都失了身价，赵飞燕的舞姿也黯然无光。
暮春时节桃花零落，溪水缓缓流淌，
再去寻访你的路径，其实并不遥远。
别说用千金换得你一笑，
纵使是万斛明珠，也甘愿拿来换取你的欢心。
幸好我这檀郎，尚有凌云般的辞赋文采，还有那受人倾慕的风姿……（后文未完）

柳永仕途长期坎坷，一生多流连于市井坊曲，与歌妓乐工交往密切，创作了大量贴合市民审美趣味的艳情词与都市词。此词为残篇，未完成收尾，应是其漫游汴京或江南市井时期的作品，以歌妓为描摹对象，抒发自身爱慕之情，体现了北宋中期市民阶层对女性容貌才艺的审美取向，具体创作年份无确切史料可考。

1. 语言风格浅近通俗：全词多用口语化表达，如“身材儿”“早是”“算”等，贴合柳词“俗”的典型特征，易于市井民众理解接受，符合市民文学的审美需求。
2. 烘托反衬手法突出：以古代名家韩娥、赵飞燕反衬女子的歌声舞姿，以黄莺、杨柳烘托女子的才艺与身姿，将女性之美推向极致，尽显铺陈渲染的笔法。
3. 用典自然贴切：多处化用古典典故，如韩娥、赵飞燕、潘安、司马相如等，既丰富了词作内涵，又贴合描摹对象与抒情主体的形象，并无生硬堆砌之感。
4. 结构层次分明：先写女子外在体态、才艺，再写相逢后的观感与爱慕之情，最后抒发追求之意，层层递进，情感直白真挚，尽显柳词柔婉浓丽的风格特色。
5. 遗憾之处：本作为残篇，结尾未完成，影响了整体情感的完整收束与意境的最终呈现。