其二

本词为柳永代言体闺情残篇，以深夜独宿的女子视角，细腻刻画其孤眠怀人的情态，抒写了相思愁苦与追悔当初轻易分离的复杂心绪，情感真挚缠绵，尽显婉约词的柔婉特质。

1. 梦觉清宵半：梦觉，指梦醒；清宵，清冷寂静的夜晚；清宵半，即夜半时分。
2. 悄然屈指听银箭：悄然，寂静无声的样子；屈指，扳着手指计算时间；银箭，古代铜壶滴漏的计时箭标，此处借指更漏之声。此句写女子静静听着更漏，数着长夜漫漫的时光。
3. 惟有床前残泪烛，啼红相伴：残泪烛，烧剩大半、沾满蜡泪的蜡烛；啼红，蜡烛燃烧时蜡泪滴落如红泪，此处化用李商隐“蜡炬成灰泪始干”的意象，既指烛泪，也暗喻女子的眼泪。此句写床前只剩残烛与孤眠的女子相伴，烘托孤寂氛围。
4. 暗惹起、云愁雨恨情何限：暗惹起，暗暗勾起；云愁雨恨，以云雨之喻指代男女间的欢情与离愁别恨；情何限，即愁恨之情无穷无尽。
5. 从卧来、展转千余遍：从卧来，自从躺卧在床上；展转，通“辗转”，翻来覆去无法入眠；千余遍，极言次数之多，并非实指，形容女子久不能寐的状态。
6. 恁数重鸳被，怎向孤眠不暖：恁（nèn），如此、这般；数重鸳被，多层绣有鸳鸯图案的锦被，极言被褥丰厚；怎向，怎么能、如何让；孤眠不暖，孤单独宿时被窝难以温暖，暗指心境孤寒。
7. 堪恨还堪欢：堪，值得；此句写女子心绪复杂，既怨恨当下的孤苦分离，又眷念曾经的两情欢好。
8. 当初不合轻分散：不合，不该；轻分散，轻易地分离离散。直接抒发对当初轻率分离的悔恨。
9. 及至厌厌独自个，却眼穿肠断：及至，等到；厌厌，精神倦怠、无精打采的样子；独自个，独自一人；眼穿，即望眼欲穿，极言盼望之深切；肠断，形容极度悲痛思念。此句写如今独处的倦怠与肝肠寸断的相思。
10. 似恁地、深情...：恁地，如此、这般；本句为残句未竟，意为这般深沉的情意……

夜半从梦中惊醒，
静夜里扳着指头，听更漏声声敲碎寂静。
床前只剩那支燃到半残的红烛，
蜡泪滴落如泣如诉，与我默默相伴。
悄悄便勾起了那无边的离愁别恨，
自从躺下，翻来覆去已经千万遍。
就算铺着好几层绣着鸳鸯的锦被，
又怎能让孤眠的人，被窝不生彻骨寒意？

可恼恨啊，却又忍不住怀念当初的温存，
只怪当初不该轻易就彼此分离。
等到如今这般恹恹地独自度日，
才懂得望眼欲穿、肝肠寸断的滋味。
这般深沉的情意……

柳永作为北宋婉约词的代表词人之一，多创作代言体闺情词，代市井女性立言，抒写其情感心绪。这首《其二》具体创作时间未详，大概率为柳永仕途失意、流连坊曲期间所作。他熟悉市井歌姬舞女的生活，以细腻笔触描摹女子深夜孤眠的情态与相思之苦，词作兼具市井通俗性与真挚的情感内核，符合柳永“凡有井水处，皆能歌柳词”的创作风格。本词结尾未完成，为残篇。

1. 细节刻画，形神兼备：词作以“屈指听银箭”“展转千余遍”等细节，精准描摹出女子深夜无眠、数尽长夜的状态；“残泪烛”“啼红”既是实景描写，又以双关手法将烛泪与女子的眼泪融为一体，烘托出孤寂悲戚的氛围。
2. 心理层次丰富：从表层的孤眠环境，到内心的悔恨与思念，逐层深入。“当初不合轻分散”直接抒发追悔之意，“眼穿肠断”则将相思之苦具象化，将女子从孤寂到悔恨再到深切思念的心理变化刻画得淋漓尽致。
3. 用典与意象结合：“啼红”化用李商隐《无题》“蜡炬成灰泪始干”的意象，既贴合蜡烛燃烧的实景，又暗喻女子的相思之泪，增添了文学意蕴；“云愁雨恨”以云雨之喻指代男女欢情与离愁，凝练雅致。
4. 语言浅近自然：词作摒弃雕琢堆砌的辞藻，以通俗直白的口语化表达抒写情感，符合柳永词的市井审美特质，却又不失细腻柔婉，将闺中女子的情思表达得真挚动人。
5. 本词为残篇，未完成的结尾给读者留下了想象空间，余韵悠长。