见刘秀才与池州妓别

这首诗是诗人目睹友人刘秀才与池州当地歌妓分别时的场景所作，以细腻笔触描摹离别之际的怅惘与哀怨，既抒发了友人别离的离愁，也刻画了歌妓临别时的悲戚情态，暗含对世事聚散无常的感慨。

1. 远风南浦万重波：> 远风南浦万重波。南浦：出自《楚辞·九歌·河伯》，后泛指送别之地。句意：远风吹拂着南浦渡口，江上涌起层层叠叠的波浪。
2. 未似生离别恨多：> 未似生离别恨多。生离别：指当下真切的别离。句意：这江上的万重波浪，也比不上此刻离别的愁恨那般深重。
3. 楚管能吹柳花怨：> 楚管能吹柳花怨。楚管：楚地的管乐，代指送别乐曲；柳花怨：因折柳赠别而生的哀怨，古人有折柳送别的习俗，暗含挽留之意。句意：楚地的管乐能吹奏出折柳赠别的哀怨之曲。
4. 吴姬争唱竹枝歌：> 吴姬争唱竹枝歌。吴姬：吴地歌女，此处代指池州当地歌妓；竹枝歌：原是巴渝民歌，多含离别哀怨之情。句意：这位歌姬正唱着饱含离愁的竹枝歌。
5. 金钗横处绿云堕：> 金钗横处绿云堕。金钗：女子的金质发钗；绿云：喻指女子乌黑浓密的长发。句意：她慌乱间金钗横倒，乌黑的长发垂落鬓边。
6. 玉箸凝时红粉和：> 玉箸凝时红粉和。玉箸：喻指女子的眼泪，因眼泪晶莹修长如玉筷；红粉：女子的胭脂花粉。句意：眼泪流下时，和着脸上的脂粉，一片狼藉。
7. 待得枚皋相见日：> 待得枚皋相见日。枚皋：西汉著名辞赋家，此处代指友人刘秀才，以其文才暗赞友人。句意：等到你（刘秀才）他日再与她相见之时。
8. 自应妆镜笑蹉砣：> 自应妆镜笑蹉砣。蹉砣同“蹉跎”，指时光虚度。此处为反语，实为叹息重逢时物是人非，彼此都已蹉跎年华。句意：你我再对镜相见时，恐怕只能对着岁月流逝苦笑不已。

远风拂过南浦渡口，江上翻卷万重浪波，
怎比得眼前活生生的别离，愁恨那般多。
楚地管乐吹尽折柳的哀怨，
吴地歌姬争唱着竹枝离歌。
金钗斜横，乌发垂落鬓边，
玉泪涟涟，和着脂粉斑驳。
待得你他日再与她相见，
定当对镜苦笑，叹岁月蹉跎。

这首诗创作于唐武宗会昌四年（844年）至会昌六年（846年）间，当时杜牧正担任池州刺史。刘秀才是杜牧的友人，途经池州时与当地歌妓产生情愫，临别之际杜牧目睹二人分别的场景，有感于离别之苦与歌妓的悲戚，遂作此诗，既暗含对友人离别的感慨，也流露了对底层歌妓命运的同情。

1. 起兴与反衬：首联以“南浦万重波”起兴，用江上浩渺的波浪反衬离别愁恨的深重，将抽象离愁具象化，开篇即奠定悲凉的离别基调。
2. 细节刻画传神：颈联“金钗横处绿云堕，玉箸凝时红粉和”，通过金钗横倒、长发垂落、泪混脂粉三个细节，精准描摹出歌妓临别时慌乱悲戚的情态，极具画面感。
3. 用典自然贴切：诗中多处化用传统意象与典故，如“南浦”代指送别地，“枚皋”以西汉才子暗赞友人，“竹枝歌”“柳花怨”强化了离别哀怨的氛围，增添了文学底蕴。
4. 反语收束，意蕴深远：尾联以“笑蹉砣”作反语，表面写重逢时的“笑”，实则暗含对时光流逝、聚散无常的叹息，将离别之恨延伸至未来，拓宽了诗歌的情感维度。
5. 格律严谨工整：作为七言律诗，全诗平仄协调，颔联、颈联对仗工整，体现了杜牧律诗的成熟技艺。