寄沣州张舍人笛

这首七言律诗是杜牧寄赠沣州张舍人的咏笛佳作，以精工笔墨描摹竹笛的材质、工艺与吹奏之妙，借物寄意，既赞美了笛艺的精良，也暗含对友人雅兴的称赏与遥隔两地的思念之情。

1. 发匀肉好生春岭：发匀，指竹管的纹理疏密匀净；肉好，原指玉器的边（肉）与孔（好），此处借指竹管壁厚适中、质地坚实温润；春岭，以春日山岭的秀润生机比喻竹材的自然佳态。此句写选取制作笛子的竹料极佳，肌理匀净，质地温润如春日山岭间的佳气。
2. 截玉钻星寄使君：截玉，将竹管削磨得如美玉般莹润光洁；钻星，指在笛管上钻出的音孔排列如点点星斗，形容工艺精细；使君，汉代对州郡长官的称呼，此处代指时任沣州刺史的张舍人。此句写将精心制作的好笛遥寄给友人。
3. 檀的染时痕半月：檀的，用赭红色檀木色颜料染饰的笛身纹饰；痕半月，指染饰的纹路形如新月。此句细致描摹笛身的装饰细节，檀色点缀的新月纹雅致精巧。
4. 《落梅》飘处响穿云：《落梅》，即古笛曲《梅花落》，为汉魏以来流传的经典笛曲；飘处，指笛声飘扬之处；响穿云，形容笛声清亮高亢，直穿云霄。此句写吹奏《梅花落》时，悠扬的笛声清越动人。
5. 楼中威凤倾冠听：威凤，即凤凰，古人以凤为祥瑞高雅之鸟，此处比喻听者的高妙品味与专注；倾冠，指倾耳凝神而帽冠倾斜，形容听得入神忘我。此句以想象中听者的沉醉，侧面烘托笛声的动人魅力。
6. 沙上惊鸿掠水分：惊鸿，受惊的鸿雁；掠水，指鸿雁受惊后贴着水面疾飞。此句以鸿雁闻声惊飞的细节，进一步描摹笛声清越到足以惊动飞鸟，反衬其音色的穿透力。
7. 遥想紫泥封诏罢：紫泥封诏，古代皇帝的诏书以紫泥封口，此处代指朝廷诏令，也暗合张舍人的中书舍人身份；遥想，为诗人身在异地的想象之词。此句写诗人遥想张舍人刚结束朝廷公文的处理。
8. 夜深应隔禁墙闻：禁墙，皇宫或官署的围墙，此处代指张舍人任职的官署院墙。此句想象夜深人静时，张舍人吹奏的笛声即使隔着官墙也能清晰听闻，收束全诗，余韵悠长。

选取纹理匀净、质地坚实的佳竹，
削磨如美玉般莹润，钻开星斗般的音孔，遥寄给您。
檀色染就的纹饰，如新月般浅浅留痕，
吹起《梅花落》的曲调，清亮的笛声直穿云霄。
想必楼中听曲的人，如凤鸟倾耳凝神，沉醉忘形，
连沙洲上的鸿雁，都被这笛声惊得贴水疾飞。
遥想您刚结束紫泥封诏的公务，
夜深人静时，隔着宫墙也该能听见这笛音吧。

此诗创作于唐武宗会昌年间（841-846年），当时杜牧外放为黄州、池州等地刺史，远离京城长安。关于诗中赠诗对象张舍人的具体身份，学界有张式、张祜等多种说法，尚无定论。杜牧寄赠精制竹笛并赋诗，以表达对友人的思念与雅赏，借咏笛寄寓自身的清雅志趣与对远隔两地友人的遥念。

1. 格律章法：全诗为标准七言律诗，颔联（第三、四句）、颈联（第五、六句）对仗工整，如“檀的”对“落梅”、“痕半月”对“响穿云”；“威凤”对“惊鸿”、“倾冠听”对“掠水分”，声律和谐，对仗精严。章法上由实入虚：先实写笛材、制作与装饰，再虚写吹奏效果与听者反应，最后以遥想友人深夜吹笛收束，层层递进，结构完整。
2. 意象意境：诗中运用春岭、玉、星、檀痕、落梅、威凤、惊鸿等清雅意象，既描摹了竹笛的精良工艺与美妙音色，又营造出高绝空灵的意境，将咏物与抒情融为一体，格调清雅高逸。
3. 表现手法：采用正面描摹与侧面烘托结合的手法：正面写笛的材质、装饰与笛声穿云，侧面以“威凤倾冠”“惊鸿掠水”烘托笛声的感染力，使读者能直观感受到笛艺之妙。末联用“遥想”领起，将自身的思念融入对友人生活的想象之中，借物抒情，含蓄蕴藉。
4. 用典雅致：“紫泥封诏”化用汉代以紫泥封诏书的典故，既点明张舍人的官职身份，又增添了诗作的典雅色彩，贴合宫廷官署的场景，使语言更具厚重感。