吴宫词二首

这首组诗是杜牧咏史怀古之作，以春秋时期吴国覆灭的历史为背景，通过铺陈吴宫被越兵洗劫、台榭荒芜、秋景萧瑟的残败景象，借越女唱吴歌、满城宫女蹙眉、子胥见疑的场景，抒发了对王朝兴废的深沉感慨，以伍子胥的典故寄寓了对晚唐统治者沉湎声色、不纳忠言的讽喻，兼具苍凉的怀古意蕴与深刻的现实批判。

1. 越兵驱绮罗：越兵指越国军队，驱绮罗中“驱”为攻入、洗劫之意，绮罗原指华丽丝织品，此处代指吴宫的珍宝陈设与繁华器物，句意：越国军队攻入吴宫，洗劫了宫中的绮罗珍玩。
2. 越女唱吴歌：越女为越国女子，吴歌指吴国旧曲，句意：被俘的越地女子唱起了昔日吴国的歌谣，以亡国之人唱亡国之音，反衬吴宫覆灭后的悲凉。
3. 宫尽燕声少：宫尽指吴宫被焚毁殆尽，燕声代指昔日宫中燕语莺啼、歌舞升平之音，句意：吴宫已成废墟，往日的燕语莺声早已绝迹。
4. 台荒麋迹多：台指姑苏台等吴宫台榭，麋即麋鹿，古代常以麋鹿出没废宫象征荒凉，句意：台榭荒芜，麋鹿的踪迹随处可见。
5. 茱萸垂晓露：茱萸为吴宫苑中的香草，垂晓露指清晨的露水附着于茱萸枝上，句意：茱萸枝上垂挂着清晨的露珠。
6. 菡萏落秋波：菡萏指荷花花苞，落秋波意为荷花花苞在秋日水波间凋零，句意：荷花花苞在秋日水波中零落。
7. 无复君王醉：无复意为不再有，君王指吴王夫差，醉代指夫差沉湎酒色，句意：再也看不到吴王夫差沉湎酒色的场景。
8. 满城颦翠蛾：满城指吴城，颦为皱眉之意，翠蛾代指吴国宫女嫔妃，句意：满城的宫女嫔妃都蹙眉悲叹。
9. 香径绕吴宫：香径指吴王夫差为西施所修的采香径，位于今苏州香山，绕吴宫意为环绕吴宫，句意：采香径环绕着吴宫遗址。
10. 千帆落照中：千帆指众多船只，落照指落日余晖，句意：无数船只停泊在落日的余晖之中。
11. 鹳鸣山欲雨：鹳为水鸟，山欲雨指山巅云雾弥漫，预示降雨，句意：鹳鸟啼鸣，山巅云气欲雨。
12. 鱼跃水多风：鱼跃指鱼儿跃出水面，水多风意为水面因将雨而起风，句意：鱼儿跃出水面，水波翻涌起秋风。
13. 城带晚莎绿：晚莎指秋日夜晚的莎草，城带意为吴城被晚莎环绕，句意：吴城被秋日晚莎环绕，泛着新绿。
14. 池连秋蓼红：秋蓼指秋日水边的红蓼，池连意为池水连接着岸边的红蓼，句意：池边的红蓼在秋日里一片殷红。
15. 当年国门外，谁识伍员忠：当年指吴王夫差在位之时，国门指吴国都城城门，伍员即伍子胥，吴国大夫，因劝谏夫差灭越、拒齐而被赐死，谁识意为谁能知晓，句意：当年吴国都城门外，有谁能真正懂得伍子胥的忠诚。

越国军队攻入吴宫，洗劫了宫中绮罗珍玩，越地女子唱起了昔日吴国的歌谣。吴宫已成废墟，往日的燕语莺声早已绝迹，台榭荒芜，麋鹿的踪迹随处可见。

茱萸枝上垂挂着清晨的露珠，荷花花苞在秋日水波间零落。再也看不到吴王夫差沉湎酒色的场景，满城的宫女嫔妃都蹙眉悲叹。

采香径环绕着吴宫遗址，无数船只停泊在落日的余晖之中。鹳鸟啼鸣，山巅云气欲雨，鱼儿跃出水面，水波翻涌起秋风。

吴城被秋日晚莎环绕，泛着新绿，池边的红蓼在秋日里一片殷红。当年吴国都城门外，有谁能真正懂得伍子胥的一片忠肝义胆呢？

杜牧生活在晚唐藩镇割据、国势衰微的时代，他素有经邦济世之志，却始终怀才不遇，常借咏史抒发对国运的忧思。《吴宫词》组诗借春秋时期吴王夫差覆灭的历史为载体，以吴宫的兴衰为线索，寄托了对晚唐统治者沉湎声色、不纳忠言的讽喻。
据学界主流观点，该组诗约作于会昌年间（841-846），此时唐王朝内忧外患，藩镇叛乱频仍，杜牧游历江南时，触景生情，通过咏叹吴国覆灭的历史，以古鉴今，抒发了对晚唐朝政腐败、君主不纳忠言的感慨。其中伍子胥的典故是组诗的核心，杜牧借夫差不听伍子胥劝谏而亡国的史实，暗指晚唐君主不听忠言、最终自毁长城的悲剧，寄寓了对当朝的深刻批判。

1. **以景衬情，意境苍凉：全诗以白描手法铺陈吴宫的残败景象，从越兵洗劫、台榭荒芜、秋景萧瑟的场景，营造出苍凉的怀古氛围，将历史变迁的沧桑之感融入景物描写之中。
2. 对比手法鲜明：诗人以昔日吴宫的繁华与今日的荒芜形成强烈对比，越兵入吴的劫掠场景与越女唱吴歌的亡国之悲形成反衬，突出了王朝覆灭的悲凉。
3. 用典精准深刻：诗人以伍子胥的典故作为组诗的点睛之笔，点明主旨，将咏史与现实批判相结合，借古讽今，含蓄地批判了晚唐统治者不纳忠言、沉湎声色的弊政。
4. 格律严谨：每首均为五言绝句，平仄协调，押韵规范，符合唐代近体诗的格律要求，语言简练平实，兼具文学美感与历史厚重感。
5. 结构层层递进：四首诗从越兵入吴的浩劫，到吴宫的荒凉，再到吴宫的秋景，最后以伍子胥的典故点明主旨，情感层层深入，将怀古伤今的意蕴逐步推向高潮。