题宣州开元寺水阁，阁下宛溪，夹溪居人

此诗为诗人登临宣州开元寺水阁时所作，以远眺宛溪周边景致为依托，借六朝兴亡的历史感慨与自然永恒的时空对照，抒发了对先贤范蠡的追慕之情，同时暗含自身仕途失意、壮志难酬的惆怅落寞，传递出对人事变迁、世事无常的深沉思考。

1. 六朝文物草连空：六朝指三国吴、东晋、南朝宋、齐、梁、陈六个建都建康（今南京）的朝代，此处代指江南前代的繁华遗迹；文物指前代典章制度、古迹遗存；草连空意为野草蔓延至天际，与长空相接。此句写六朝繁华早已随岁月湮灭，唯余连天野草。
2. 天淡云闲今古同：天淡指天色清浅淡远，云闲指白云悠然舒卷；今古同意为天地自然的景致古今并无二致，暗合人事变迁、唯有自然永恒的感慨。
3. 鸟去鸟来山色里：山色指开元寺周边的青山景致，此句写飞鸟在青山浓荫间自在往来，尽显自然之灵动。
4. 人歌人哭水声中：歌代指生之喜乐，哭代指死之哀痛；水声指宛溪的流水声。此句写人间的悲欢离合都随溪水流逝，融入自然之中。
5. 深秋帘幕千家雨：深秋点明时节，此时节雨意萧瑟清冷；千家雨指秋雨连绵，笼罩了宣城全城的人家，营造出朦胧凄清的氛围。
6. 落日楼台一笛风：落日指傍晚时分的夕阳；一笛风意为一阵笛声随风飘来，为静谧的晚景增添了空灵悠远的意趣。
7. 惆怅无日见范蠡：范蠡为春秋时越国大夫，助勾践灭吴后泛舟五湖、归隐江湖，此处代指避世逍遥的贤士；无日意为再也没有机会相见。此句直抒胸臆，表达对先贤的追慕与不得相见的惆怅。
8. 参差烟树五湖东：参差指高低错落的样子，烟树指被雾气笼罩的树林；五湖此处指太湖一带，相传范蠡归隐后泛舟于此。此句以景结情，暗写诗人向往归隐却不得的怅惘，将情绪融入暮色烟景之中。

六朝的繁华遗迹都化作连天野草，天色清浅白云悠然，古今的景致何曾两样？
飞鸟在青山的浓荫里来去自在，人间的悲欢都随宛溪流水悠悠飘荡。
深秋的冷雨打湿了千家的帘幕，落日余晖里，楼台边随风飘来一缕笛声。
我满心惆怅，再也无缘得见范蠡那样的高士，只见五湖东面，烟树参差笼罩在暮色之中。

此诗约作于唐文宗开成三年（838年），时任宣州团练判官的杜牧登临开元寺水阁，远眺宛溪沿岸景色。晚唐国势渐衰，藩镇割据、党争频仍，杜牧早年怀抱济世之志却仕途坎坷，长期辗转于地方幕府。诗人登阁远眺，见眼前山水依旧，而六朝繁华早已湮灭，联想到范蠡功成身退的逍遥，不禁生出吊古伤今、向往归隐却不得的惆怅心绪，遂写下此诗。

1. 时空对照，意蕴深沉：首联以“六朝文物”的今昔沧桑，与“天淡云闲”的自然永恒形成强烈对照，将个体失意情绪融入宏大的时空观照之中，奠定了全诗苍凉悠远的基调。
2. 写景层次分明，动静相宜：颔联、颈联为写景名句，颔联以“鸟去鸟来”的动态自然与“人歌人哭”的人间悲欢相对，将自然与人事融为一体；颈联则由白天的全景转入傍晚的特写，“千家雨”的静态雨景与“一笛风”的动态笛声交织，营造出朦胧凄清又空灵悠远的意境。
3. 用典含蓄，以景结情：尾联用范蠡归隐的典故，以追慕先贤反衬自身仕途失意的落寞，并未直接抒发惆怅，而是以“参差烟树五湖东”的暮色烟景收束全诗，将情绪藏于景中，余味悠长。
4. 格律严谨，对仗精工：此诗为标准七言律诗，颔联“鸟去鸟来山色里”对“人歌人哭水声中”，颈联“深秋帘幕千家雨”对“落日楼台一笛风”，对仗工整，平仄协调，尽显律诗的格律之美。
5. 意境空灵苍凉：全诗以眼前实景为依托，融入历史感慨与个人心绪，既有六朝遗迹的苍凉感，又有自然山水的闲适感，最终落脚于惆怅落寞的个人情绪，整体意境空灵而不失厚重。