古风其二

这首《古风·其二》是李白托物喻政的讽喻诗，以天象异变、古事典故比喻天宝年间朝政昏暗、奸佞当道、贤路闭塞的时局，抒发了诗人对国家前途的忧思与自身失意的感伤，整体沉郁悲凉，一反李白平日飘逸豪迈的风格。

1. 蟾蜍薄太清：蟾蜍，古代传说月中有蟾蜍，此处以之比喻奸佞小人；薄，迫近、侵凌；太清，指天空。句意：奸佞小人如蚀月的蟾蜍，侵凌朗朗晴空。
2. 蚀此瑶台月：瑶台，神话中仙人所居之地，此处代指朝廷的光明、君王的德辉；蚀，侵蚀、蒙蔽。句意：他们蒙蔽了象征朝廷光明的瑶台月色。
3. 圆光亏中天：圆光，指满月的光辉；中天，天空正中；亏，缺损、黯淡。句意：中天之上的满月光辉渐趋缺损。
4. 金魄遂沦没：金魄，月亮的别称，因月色金黄明亮而得名；沦没，隐没、消失。句意：皎洁的月色终于彻底隐没不见。
5. 螮蝀入紫微：螮蝀（dì dōng），即虹霓，古代方术认为虹霓出现为妖异之兆，此处比喻奸佞小人；紫微，即紫微垣，古代星官名，代指帝王宫殿与朝廷中枢。句意：妖异的虹霓侵入了紫微帝垣。
6. 大明夷朝晖：大明，指太阳，亦代指君王的光明；夷，泯灭、遮蔽；朝晖，早晨的阳光，代指朝廷的清明气象。句意：君王的光辉遮蔽了朝廷的清明朝光。
7. 浮云隔两曜：浮云，比喻蒙蔽君主的奸佞小人；两曜，指日、月，代指君臣或朝廷的光明正道。句意：奸佞的浮云阻隔了日月的光辉。
8. 万象昏阴霏：万象，指世间万物；阴霏，昏暗的雾气，比喻时局昏暗、世道污浊。句意：世间万物都笼罩在昏暗的雾气之中。
9. 萧萧长门宫：长门宫，汉武帝时陈皇后失宠后所居的冷宫，此处代指贤才失意、朝政失序的悲凉处境。句意：冷清萧瑟的长门宫。
10. 昔是今已非：昔，往昔；是，美好繁盛的样子；非，不复当初。句意：往昔的繁盛如今已荡然无存。
11. 桂蠹花不实：桂蠹（dù），蛀蚀桂树的害虫；花不实，桂树开花却不结果实，比喻朝政败坏、贤才无法施展抱负，国家失去生机。句意：桂树被蠹虫侵蚀，开花却不能结果。
12. 天霜下严威：天霜，上天降下的寒霜，比喻朝廷的苛政或上天的警示；严威，严酷的威严。句意：上天降下严霜，带着凛冽的威严。
13. 沈叹终永夕：“沈”同“沉”，沈叹即深沉的叹息；永夕，漫长的黑夜，既指长夜，也比喻昏暗的时局。句意：我在漫漫长夜中终宵叹息。
14. 感我涕沾衣：感，感伤、慨叹；涕沾衣，泪水沾湿了衣裳。句意：感伤之情让我泪水沾湿了衣襟。

奸佞如蟾蜍，侵凌浩渺青空，
妄图蚀去瑶台那轮皎洁月轮。
中天的满月渐渐缺损黯淡，
金辉月色终于彻底沉沦隐没。

妖异虹霓侵入紫微帝垣，
君王的光明遮蔽了朝廷朝晖。
浮云蔽日隔断了日月光辉，
世间万物都笼罩在阴雾霏霏。

长门宫依旧萧瑟冷清，
往昔盛景如今早已面目全非。
桂树遭蠹蛀竟至花而不实，
天降严霜带着凛冽的威严。

我在漫漫长夜中终宵长叹，
满腔感伤让泪水沾湿了衣衫。

李白的《古风》组诗共计五十九首，大多为托古喻今、讽喻时政之作。这首诗的创作时间大致为唐玄宗天宝年间（742-756年），此时玄宗晚年怠政，朝政被李林甫、杨国忠等奸佞把持，排挤贤才，朝政日渐腐败，大唐盛世渐露衰颓之象。李白曾供奉翰林，后因得罪权贵被赐金放还，目睹朝政黑暗，心中忧愤难平，遂借天象异变与历史典故写下此诗，抒发对时局的忧虑与自身失意的感伤。学界主流观点认为此诗为讽刺天宝后期朝政昏暗之作，部分学者认为其同时暗含自伤身世之意，二者并不冲突。

1. 比兴寄托，托物喻政：全诗通篇以天象异变为喻，以“蟾蜍蚀月”“螮蝀入紫微”“浮云隔两曜”等意象，将抽象的朝政黑暗具象化，把奸佞当道、贤路闭塞的时局转化为可感的自然异象，含蓄深沉地表达了对时政的批判。
2. 用典精准，意蕴厚重：诗中多处运用典故，如“长门宫”借陈皇后失宠之事，暗喻贤才失意、朝政失序；“桂蠹花不实”以桂树遭蛀不结果，比喻国家纲纪败坏、贤才无法施展抱负，丰富了诗歌的文化内涵与情感厚度。
3. 风格沉郁，一反常态：与李白多数作品的飘逸豪迈、浪漫奔放不同，此诗整体风格沉郁苍凉，以昏暗的意象营造出悲凉的意境，从写景喻政到抒发个人感伤，层层递进，情感真挚浓烈，体现了诗人对现实的深切关注。
4. 古体自由，章法井然：作为古体诗，全诗不受格律束缚，句式长短错落，押韵自由灵动，但整体章法清晰：先写天象异变铺垫时局昏暗，再借古事抒发世事变迁之叹，最后落脚于自身的感伤，结构完整，情感流转自然。