送裴十八图南归嵩山其一

这首诗是李白在长安供奉翰林期间送别友人裴图南归隐嵩山的作品，先铺陈饯别场景，再叙临别心语，以景寓情，既抒发了送别友人的不舍与怅惘，也暗含自身仕途失意的感慨，同时借归隐之旨表达了与友人志同道合的默契。

1. 何处可为别，长安青绮门：青绮门为长安城东面北头的城门，又称青门，是唐代长安送别亲友的经典去处。两句意为：哪里可以作为我们饯别的场所？就在长安的青绮门旁。
2. 胡姬招素手，延客醉金樽：胡姬指西域来长安的酒家女子，素手即洁白的双手；延为邀请之意；金樽指精美的酒杯。此句描绘长安酒肆中胡姬招揽宾客、主客开怀畅饮的饯别场景，意为：胡姬挥着洁白的手相邀，延请我们满饮金樽美酒。
3. 临当上马时，我独与君言：临到友人即将上马启程之际，唯有我单独与你话别，突出二人情谊深厚，不同于旁人的饯别场面。
4. 风吹芳兰折，日没鸟雀喧：芳兰即香兰，常用来比喻君子或美好的事物；日没指夕阳西沉。此句以暮景烘托离别氛围，学界主流观点认为“芳兰折”暗喻贤才遭排挤的昏暗时局，意为：春风吹折了芬芳的兰草，夕阳西下时鸟雀聒噪不休。
5. 举手指飞鸿，此情难具论：飞鸿即高飞的鸿雁，常象征自由、高远之志。此句以指鸿的动作抒发离别之情，意为：我举手指向天边的飞鸿，这份离别的情意难以尽数诉说。
6. 同归无早晚，颍水有清源：同归指一同归隐，呼应二人的出世志趣；颍水为流经嵩山的河流，清源指清澈的水源，比喻高洁的品格。此句点明送别主旨，意为：归隐不必分早晚，颍水自有澄澈的本源，暗指嵩山一带正是适合归隐的高洁之地。

何处可以饯别？就在长安青绮门。
胡姬招展素手相邀，与客同醉金樽。
待到你即将上马启程，唯有我独与你叙话。
春风吹折芳兰，夕阳西沉，鸟雀聒噪。
我举手指向天边飞鸿，这份离情难以尽述。
归隐不必分早晚，颍水自有澄澈清源。

这首诗创作于唐天宝元年至天宝三载（742-744），即李白供奉翰林于长安时期。李白初入长安时虽受唐玄宗礼遇，但并未得到实际重用，反遭权贵谗毁，内心充满仕途失意的怅惘。友人裴十八图南此时辞官归隐嵩山，李白作此诗送别，既抒发了与友人离别时的不舍，也借赠别表达了对友人归隐生活的羡慕与认同，暗含自身渴望摆脱官场束缚、追寻自由志趣的心境。学界对此创作时间的认定基本一致，无较大争议。

1. 结构章法：全诗以送别流程为脉络，先点明饯别地点与场景，再叙临别私语，继而以景抒情，最后收束于志趣相投的赠言，层次分明，情感由饯别之欢转为离别之怅，再升华为同道之契，流转自然。
2. 意象运用：选取青绮门、胡姬、金樽等长安典型风物，写实感强；以芳兰折隐喻贤才遭排挤的时局，暗合自身与友人的失意处境；以飞鸿象征自由高远的归隐之志，以颍水清源比喻高洁的品格，意象贴切且富有象征意义。
3. 抒情手法：以景结情，“风吹芳兰折，日没鸟雀喧”以暮景烘托离别愁绪，将抽象的离别之情具象化；末句以颍水清源收束，将送别之情升华为对同道归隐的默契，消解了离别的伤感，格调超脱。
4. 语言风格：全诗为五言古诗，格律自由，不粘对拘律，语言质朴自然，无刻意雕琢之痕，符合李白豪放洒脱、直抒胸臆的诗风，情感真挚动人。