奔亡道中其一

这首诗是李白安史之乱奔亡流离途中的纪实之作，以历史典故与自身处境相结合，抒发了国难当头时羁旅漂泊的悲苦、思归不得的惆怅，同时饱含对时局动荡的深切忧虑，暗含自身怀才不遇、报国无门的愤懑，将家国之痛与个人遭遇融为一体，情感沉郁苍凉。

1. 苏武天山上，田横海岛边：
   苏武：西汉使臣，奉命出使匈奴被扣留十九年，牧羊于北海（今贝加尔湖，属天山以北区域），始终坚守汉节不降；田横：秦末齐地贵族，楚汉相争时率五百部众逃居海岛，后自刎殉节，部众悉数从死。此处以二人自况，暗喻自身在乱世中的坚守与流离。
2. 万重关塞断，何日是归年：
   关塞断：指安史之乱后各地关隘阻断，道路不通，故土难返；归年：返回故乡的年份。
3. 亭伯去安在，李陵降未归：
   亭伯：东汉文人崔骃的字，曾出为长岑长，长岑县远在辽东，后有去国不归之叹，此处代指自己奔亡远去，不知归处；李陵：西汉名将，战败后投降匈奴，终生未返汉庭，此处或叹时局中变节者，亦或自伤前途渺茫。
4. 愁容变海色，短服改胡衣：
   海色：指沧海之色，暗喻漂泊流离如沧海一粟；短服改胡衣：奔亡途中被迫改换胡人的服饰，形容流离失所、装束全非的窘迫处境。
5. 谈笑三军却，交游七贵疏：
   谈笑三军却：化用蔺相如“渑池之会”典故，喻指自己曾有安邦定国、舌退三军的才略；七贵：原指西汉七位权贵，此处代指当朝权贵，交游疏：指与权贵交游断绝，或被权贵疏远排斥。
6. 仍留一只箭，未射鲁连书：
   鲁连：战国齐人鲁仲连，曾遗书燕将，不战而收复聊城，以辩才纾解国难。此处以“未射鲁连书”自况，言自己虽怀鲁仲连之才，却未能为国纾难，壮志未伸。
7. 函谷如玉关，几时可生还：
   函谷、玉关：均为中原与边塞的重要关隘，此处代指故国关塞；生还：活着返回故乡。
8. 洛阳为易水，嵩岳是燕山：
   易水：战国燕赵边境，多战事之地；燕山：北方边塞山脉。此句言中原腹地洛阳、嵩山皆已沦为战场，时局动荡堪比边塞。
9. 俗变羌胡语，人多沙塞颜：
   羌胡语：指少数民族语言，此处形容中原地区因战乱涌入大量边民，风俗渐改；沙塞颜：指因奔波边塞、流离失所而显得粗糙憔悴的面容。
10. 申包惟恸哭，七日鬓毛斑：
    申包胥：春秋楚大夫，吴国破楚后，他赴秦求救，倚庭墙痛哭七日，终得秦兵救楚。此处以申包胥自比，抒发自己为国事忧心如焚、恸哭不已的悲怆心境。
11. 淼淼望湖水，青青芦叶齐：
    淼淼：水势浩大的样子；芦叶齐：点明时节为春日，芦叶茂密齐整。
12. 归心落何处，日没大江西：
    归心：思归之心；日没大江西：夕阳沉落于大江西侧，暗指故国所在的中原方向，亦以日落喻国势衰微。
13. 歇马傍春草，欲行远道迷：
    傍：靠着；远道迷：前路迷茫，不知奔亡去向。
14. 谁忍子规鸟，连声向我啼：
    子规：即杜鹃鸟，啼声凄厉，多用来烘托羁旅愁思与思乡之情，此处子规啼鸣更添奔亡途中的悲苦与凄凉。

苏武牧羊曾栖身北天山上，田横率众退守茫茫海岛边。
重重关塞阻断了归途，哪一年才能重返故园？
崔亭伯远去他乡如今安在？李陵战败投降至今未还。
满面愁容染成了沧海之色，短褐装束换作了胡人的衣衫。
曾谈笑间却退三军的壮志未泯，却与当朝权贵渐疏渐远。
仍留存一支穿云利箭，却未像鲁仲连那样为国传书解难。
函谷关如玉门关般远隔关山，何时才能活着返回中原？
洛阳已成了易水战场，嵩岳化作了北地燕山。
风俗变作羌胡的言语，人们多是边塞征战的容颜。
我像申包胥般唯有恸哭，七日之内鬓发已斑白斑斑。
浩渺湖水望不尽头，青青芦叶齐整连天。
思归之心落在何处？夕阳正沉落在大江西边。
停马靠在春草之旁，想要远行却前路茫然。
谁能忍受那子规鸟，连声啼叫在我的耳边。

这首诗作于唐玄宗天宝十五载（756年），安史之乱爆发后长安沦陷，李白避乱奔亡，辗转于江淮一带，一路目睹战乱带来的家国残破、百姓流离的惨状，自身也陷入漂泊无依、衣食无着的窘迫境地。此时李白受邀入永王李璘幕府，尚未卷入后续政治风波，但奔亡途中的所见所感令其百感交集，遂作此诗抒发胸中悲愁。

1. 用典精当，意蕴深厚：全诗化用苏武、田横、崔骃、李陵、鲁仲连、申包胥等十余则历史典故，既有以古人自况，抒发自身坚守节操与怀才不遇的愤懑，也借典故感慨时局动荡，将个人遭遇与家国之痛融为一体，避免直白抒情的浅露，使诗歌内涵更为丰厚。
2. 情景交融，以景衬情：诗歌后半部分以春日湖景起笔，“淼淼望湖水，青青芦叶齐”以明丽春景反衬奔亡的悲苦，随后以“日没大江西”“子规啼鸣”等意象烘托羁旅愁思，将眼前之景与内心之情紧密结合，营造出苍凉迷茫的意境。
3. 句式自由，情感沉郁：此诗为五言古诗，不受律诗格律束缚，句式灵活多变，从典故咏史到自身处境，再到时局铺陈与实景抒情，层层递进，情感由淡转浓，最终以子规啼鸣收束，将奔亡之悲、思乡之愁推向顶点，语言质朴苍凉，极具感染力。
4. 虚实结合，层次分明：全诗先以历史典故虚写起笔，再转入自身处境的实描，继而铺陈战乱动荡的社会图景，最后以眼前春景与羁旅愁思收束，结构清晰，将家国之痛、个人之悲、思归之愁交织在一起，形成沉郁苍凉的整体风格。