寄远其七

这是一首以闺中女子口吻创作的寄远诗，属于李白《寄远》组诗之一。全诗通过描绘两地相隔的空间距离、日常望归的细节、秋日萧瑟的景物，抒发了思妇对远在他乡的丈夫深切的思念与孤寂惆怅之情，兼具乐府民歌的质朴自然与文人诗的含蓄深情。

1. 妾在舂陵东：妾，古代女子对自己的谦称；舂陵，古地名约今湖北枣阳一带，此处代指思妇居所；东，点明居所方位。
2. 君居汉江岛：君，对丈夫的尊称；汉江即汉水，长江最大支流；汉江岛指丈夫所居的汉水洲渚之地。
3. 一日望花光：一日意为“每日、每一日”；望花光，眺望春日花开的光彩，暗写思妇春日登高远望、盼夫归来的日常举动。
4. 往来成白道：白道此处指因思妇频繁往来远望，踩踏出的发白小路（呼应异文“上山成白道”），极言其望归之勤。
   > 注：此句前两句有异文：日日采蘼芜。上山成白道。蘼芜为古代女子常采以寄远的香草，此异文更直接点明思妇采香草寄怀的举动。
5. 一为云雨别：云雨化用宋玉《高唐赋》中“旦为朝云，暮为行雨”的典故，代指男女欢会，此处暗指夫妻曾有的恩爱相聚，“别”则点明离别之始。
6. 此地生秋草：此地指二人分别的处所；秋草点明时节已入秋日，以荒寂之景烘托离别后的冷清。
7. 秋草秋蛾飞：秋蛾即秋日飞舞的飞蛾，以动态的秋景进一步渲染秋日的寂寥萧瑟，以动衬静，凸显思妇的孤寂。
8. 相思愁落晖：落晖即夕阳余晖，黄昏时分最易触发羁旅、相思之愁，此处写思妇在暮色中因相思而愁苦。
9. 何由一相见：何由意为“如何能够、怎样才能”，直白道出思妇渴望与丈夫相见却不得的无奈与怅惘。
10. 灭烛解罗衣：灭烛、解罗衣均为就寝前的常规动作，此处以极日常的细节，写出思妇无人相伴，只能独自消解孤寂、带着愁绪入眠的情态，含蓄深沉。
    > 注：此句前四句有异文：昔时携手去。今日流泪归。遥知不得意。玉箸点罗衣。玉箸为古代对眼泪的雅称，此异文以流泪的细节直接抒发思念之苦，与原句的含蓄写法各有千秋。

我居住在舂陵的东边，
你远在汉水的洲渚之间。
每日望着春日花开的光彩，
往来的小路都被踩成了白道。
自从那次恩爱别离之后，
分别的地方早已长满秋草。
秋草间秋蛾肆意纷飞，
我对着夕阳余晖相思愁苦。
何时才能与你见上一面，
灭了灯烛解开罗衣独自安眠？

《寄远》组诗共十二首，是李白借闺怨题材抒发情思的乐府组诗。李白一生漫游四方，与妻子许氏（故相许圉师孙女）、宗氏多次别离，此类寄远诗多作于其漫游江汉、江淮一带的开元天宝年间。此诗以女子口吻寄赠远人，既可能是李白代思妇立言，抒发自己漂泊在外的思乡怀人之感，也可能是写给家中妻子的寄怀之作，学界对此尚无定论，主流观点认为其创作于李白漫游汉水流域、与家人分离的时期，整体风格贴近乐府民歌的质朴清新。

1. 体裁与语言：全诗为五言古诗，继承了汉魏乐府的质朴自然风格，语言浅近直白，无晦涩用典，却能以极简的笔墨勾勒出深挚的情感，符合李白乐府诗“清水出芙蓉，天然去雕饰”的审美追求。
2. 意象与意境：诗中选取“舂陵”“汉江”点明空间阻隔，“花光”“白道”写日常望归的细节，“秋草”“秋蛾”“落晖”烘托秋日寂寥的氛围，以景衬情，将思妇的相思愁绪融入秋日黄昏的萧瑟意境之中，情景交融。
3. 用典与含蓄：“云雨别”化用《高唐赋》典故，含蓄点明夫妻的恩爱别离，避免了直白表述的浅俗，增添了文学意蕴；末句“灭烛解罗衣”以日常动作传情，以小见大，将思妇的孤寂与深情藏于平淡的动作中，余味悠长。
4. 异文的文学价值：诗中两处异文丰富了作品的解读维度，“日日采蘼芜”“玉箸点罗衣”等版本更直接地铺陈思妇的举动与愁苦，与原句的含蓄写法形成对比，展现了唐诗流传过程中不同版本的审美差异。
5. 情感递进：全诗从点明两地相隔，到写日常望归之勤，再到秋日时节的愁思，最后以渴望相见却不得的疑问收束，情感层层递进，从空间到时间，从浅淡到深沉，将思妇的相思之情刻画得淋漓尽致。