久别离

这首诗为代言体闺怨诗，借闺中女子口吻，抒写与夫君久别不归的深切思念。全诗以春去春来的时光流转为线索，从盼归、接信、愁绪渐生，到寄书催促、盼而落空，层层铺展，最终以落寞之景收束，情感真挚深沉，尽显久别怀远的惆怅与孤寂。

别来几春未还家
1. 别来，离别以来；几春，数载春秋；还家，归家。句意：自从与你离别以来，已经过了好几个春天，你始终未曾回家。
玉窗五见樱桃花
2. 玉窗，饰有精美雕花的闺房窗棂，代指女子居所；五见，五次目睹花开花落，喻指离别已历五载；樱桃花，春季开花，以花谢花开象征时光流逝。句意：我在这雕花窗下，已经五次看见樱桃花开了又落。
况有锦字书，开缄使人嗟
3. 锦字书，语出苏蕙织锦回文诗典故，代指丈夫寄来的书信；缄，封缄的信封；嗟，叹息。句意：更何况还收到了你寄来的书信，拆开信封一看，更教人忍不住声声叹息。
至此肠断彼心绝
4. 肠断，形容极度悲痛；彼心绝，想必你（夫君）也早已心灰意绝。句意：到如今，我肝肠寸断，想来你也同样心灰意冷。
云鬟绿鬓罢梳结
5. 云鬟、绿鬓，均代指女子乌黑浓密的秀发；罢梳结，停止梳妆梳理，指无心打扮。句意：我乌黑的发髻与鬓发，再也懒得梳理装扮。
愁如回飚乱白雪
6. 回飚（biāo），回旋的狂风；乱白雪，以狂风吹乱漫天白雪喻愁绪纷乱。句意：满心愁绪如同回旋的狂风，搅乱了漫天白雪，纷乱不堪。
去年寄书报阳台
7. 阳台，语出宋玉《高唐赋》中巫山神女与楚王相会之处，后代指丈夫旅居之地。句意：去年我寄书信告知你我的近况。
今年寄书重相摧
8. 相摧（催），再三催促归来。句意：今年又寄去书信，再三催促你早日回家。
东风兮东风，为我吹行云使西来
9. 东风，春风；行云，语出巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”，此处代指漂泊在外的夫君；西来，从远方归家。句意：东风啊东风，请为我吹散那漂泊的行云，让它向西飞回故乡。
待来竟不来，落花寂寂委青苔
10. 待来，等待夫君归来；竟不来，终究没有前来；委，堆积、散落。句意：我日日盼你归来，可你终究没有出现，只剩落花寂寂，静静散落于青苔之上。

自从离别后，已过了数载春寒，你始终未曾还家。
我在雕花窗下，五次见樱桃花开了又谢。
更何况还收到你寄来的书信，拆开信封，只教人声声嗟叹。
到如今，我肝肠寸断，想来你也早已心灰意绝。
我乌黑的发髻与鬓发，再无心梳理装扮，
满心愁绪如同回旋的狂风，搅乱了漫天白雪，纷乱无措。
去年我寄书告知你我的近况，今年又寄书再三催促你归来。
东风啊东风，请为我吹散那漂泊的行云，让它向西飞回故乡。
我日日盼你归来，可你终究没有前来，
只剩落花寂寂，静静委落在青苔之上。

《久别离》属乐府旧题，多用以抒写离愁别绪。李白一生漫游天下，创作了大量代言闺怨的乐府诗，此类作品多借女性视角抒发怀远之情。此诗并无明确的具体创作年份，学界主流观点认为其创作于盛唐时期，或为李白漫游期间接触民间思妇题材后所作；另有观点认为诗人借闺怨抒发自身羁旅思乡的愁绪，关于此诗是否为诗人自况仍存争议。

1. 结构层层递进，情感饱满舒展：全诗以“久别”为核心线索，从“几春未还家”的时光感怀起笔，以“五见樱桃花”强化离别之久，再由“开缄使人嗟”引入愁绪，继而以“罢梳结”“愁如回飚”深化思念之深，随后以“寄书相摧”直抒盼归之急，最后以“待来竟不来”收束，将女子从思念到失望再到落寞的情绪逐层铺展，逻辑清晰且富有张力。
2. 意象贴合语境，意境清冷孤寂：诗中选取玉窗、樱桃花、云鬟绿鬓、东风、行云、落花青苔等典型闺怨意象，既贴合女子日常居所与生活状态，又烘托出清冷孤寂的氛围。其中“樱桃花”以花谢花开喻时光流逝，“落花委青苔”以景结情，将抽象的思念具象化为眼前的落寞之景，余味悠长。
3. 用典含蓄自然，丰富文学底蕴：诗中三处用典均贴合语境：“锦字书”借苏蕙织锦回文的典故，点明书信承载的深情厚谊；“阳台”以巫山神女相会之地代指丈夫旅居之处，含蓄雅致；“行云”沿用神女朝云暮雨的意象，喻指夫君漂泊不定的行踪，既贴合意境又增添了文学质感。
4. 语言灵动自由，抒情直白真挚：全诗采用乐府诗自由的句式，长短错落，如“东风兮东风”的呼告句式，直接抒发对东风的祈愿，增强了情感的感染力。“愁如回飚乱白雪”以狂风搅乱白雪的具象比喻，将抽象的愁绪化为可感的画面，兼具李白诗歌豪放灵动的特色与闺怨诗的细腻深沉。