寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳

这首诗记录了李白寻访鲁城北隐士范居士途中迷路、被苍耳沾污衣裘，最终与友人开怀宴饮的全过程。全诗以寻友为线索，从秋日辽远的写景起笔，先写旅人茫然心绪，再转入忆友的急切，经迷路窘迫的小插曲，最终落脚于相逢宴饮的欢畅，既体现了李白随性洒脱的真性情，也流露了对田园闲适生活的喜爱与对真挚情谊的珍视。

1. 雁度秋色远，日静无云时：雁度，大雁飞过；秋色远，秋日长空辽远开阔；日静，白日静谧无风，无云遮日。
2. 客心不自得，浩漫将何之：客心，诗人作为漫游旅人的心境；不自得，心绪不畅、郁郁不宁；浩漫，心绪辽阔茫然；将何之，将要去往何处。
3. 忽忆范野人，闲园养幽姿：范野人，指范居士，古代对隐居山野的士人的尊称；闲园，幽静的田园居所；幽姿，清幽闲适的姿态，代指范居士隐居的生活状态。
4. 茫然起逸兴，但恐行来迟：茫然，心绪恍惚茫然；逸兴，超脱尘俗的兴致；但恐，只担心；行来迟，赶路延误，来得太晚。
5. 城壕失往路，马首迷荒陂：城壕，护城河；失往路，迷失了前往范居士家的道路；马首，代指行进的方向；荒陂，荒凉的山坡。
6. 不惜翠云裘，遂为苍耳欺：不惜，顾不得、不在意；翠云裘，以翠色云纹装饰的华贵皮衣；遂为，竟被；苍耳，一种带刺的野生草本植物，成熟后会粘在衣物上；欺，捉弄、沾污，此处指苍耳粘衣的狼狈。
7. 入门且一笑，把臂君为谁：入门，进入范居士的家门；且一笑，先放声大笑，缓解窘迫；把臂，握住对方的手臂；君为谁，友人见其狼狈模样的玩笑之语。
8. 酒客爱秋蔬，山盘荐霜梨：酒客，诗人自称，爱酒之人；秋蔬，秋日的时令蔬菜；山盘，质朴的山野餐具；荐，献上；霜梨，经霜打后的甜梨，清甜爽口。
9. 他筵不下箸，此席忘朝饥：他筵，其他宴席；不下箸，不肯动筷，意为对其他宴席的饮食不满意；此席，此次与范居士的宴席；忘朝饥，忘记了清晨的饥饿，形容宴饮尽兴。
10. 酸枣垂北郭，寒瓜蔓东篱：北郭，外城的北侧；寒瓜，秋日的甜瓜；东篱，化用陶渊明“采菊东篱下”的典故，代指田园隐逸之地，此处指范居士居所的园圃。
11. 还倾四五酌，自咏猛虎词：倾，倒酒、饮酒；四五酌，喝了四五杯酒；猛虎词，一说指李白自撰的《猛虎行》，一说指豪迈奔放的咏虎诗篇，此处代指李白随性吟诵的豪放之作。
12. 近作十日欢，远为千载期：近作，此次相聚带来的十日欢悦；远为千载期，约定长远的情谊，期许这份友谊能延续千年。
13. 风流自簸荡，谑浪偏相宜：风流，洒脱不羁的风度；簸荡，激荡、随性自在；谑浪，戏谑打趣、不拘礼法；相宜，契合本性，恰到好处。
14. 酣来上马去，却笑高阳池：酣来，酒酣耳热之时；上马去，上马告辞；高阳池，西晋名士山简镇守襄阳时，常醉酒于高阳池，此处李白以山简自比，形容自己醉后洒脱的姿态。

大雁掠过秋日辽远的晴空，白日静谧无风，万里无云。
我这漫游的旅人，心绪郁郁不畅，茫然辽阔，不知该去往何方。
忽然想起隐士范居士，他在幽静的田园中养就了清幽的闲适姿致。
心绪恍惚间生出超脱的兴致，只担心赶路来晚了。
到了城边的护城河，却迷失了前往的路径，马儿也在荒凉的山坡前辨不清方向。
顾不得爱惜那翠色云纹的裘衣，竟被苍耳野草粘得满身狼狈。
进门先放声大笑，友人握住我的手臂笑问：“你是谁呀？”
我这爱酒之人，偏爱秋日的蔬食，质朴的盘盏献上了经霜的甜梨。
别的宴席上我从不肯动筷，这一席却吃得尽兴，连早晨的饥饿都忘得一干二净。
酸枣树垂果在北城外，寒瓜的藤蔓爬满了东篱边。
又接连饮了四五杯酒，我自吟起那豪迈的诗篇。
这次相聚带来十日的欢悦，更约定了千载的情谊。
我本就洒脱不羁，随性打趣的性子在这里格外相宜。
酒酣之后上马告辞，却笑着想起了那高阳池的醉态。

这首诗是李白离开长安后的漫游之作，主流观点认为创作于天宝三载（744年）之后的齐鲁漫游时期。李白天宝三载被赐金放还后，先后漫游梁宋、齐鲁一带，结识了诸多隐士与志同道合的友人，范居士便是其中一位隐居鲁城的隐士。诗中记录的迷路遇友、开怀宴饮的场景，正是李白漫游期间闲适随性生活的真实写照，既体现了他摆脱官场束缚后的自在心境，也流露了对田园隐逸生活的向往，以及与友人之间真挚无拘的情谊。（注：关于具体创作年份学界尚有细微争议，均以齐鲁漫游时期为共识）

1. 结构脉络清晰：全诗以“寻友”为核心线索，依次展开秋日写景、心绪茫然、忆友起兴、迷路窘迫、相逢欢宴、酣醉告辞六个层次，情感从怅惘到急切，再从窘迫转为欢畅，起伏自然，层次分明。
2. 细节充满生活趣味：“不惜翠云裘，遂为苍耳欺”一句，以生活化的细节生动刻画了迷路狼狈的模样，与后文“入门且一笑”的豁达形成呼应，尽显李白真率随性的性格；“把臂君为谁”的诙谐互动，更是将友人相见的轻松氛围拉满，全无官场应酬的拘谨。
3. 用典自然含蓄：“东篱”化用陶渊明《饮酒》的典故，暗合范居士的隐士身份，点明田园隐逸的意趣；“高阳池”以山简醉酒的典故，既呼应了宴饮的酣畅，也将李白洒脱不羁的形象与名士风流融为一体。
4. 语言风格质朴豪放：全诗语言浅近自然，无刻意雕琢之痕，却处处透着李白独有的豪放洒脱。开篇“雁度秋色远，日静无云时”以极简笔墨勾勒出辽远静谧的秋日意境，与后文的田园欢宴形成动静对比，既保有诗意的开阔，又充满生活气息。
5. 体裁适配情感：此诗为古体诗，不受近体诗格律束缚，句式长短错落，更适合抒发随性自在的情感，契合李白漫游期间无拘无束的创作状态，尽显其“清水出芙蓉”的诗歌美学。