窜夜郎于乌江留别宗十六【王景】

这首诗是李白流放夜郎途中，行至乌江时留别内弟宗璟（题中“宗十六【王景】”应为“宗十六璟”之误）的作品。全诗先追忆妻族盛衰往事，再自述生平遭遇与流放之悲，最后抒发对亲友的感激与离别相思之情，情感真挚沉郁，兼具对自身际遇的慨叹与对友人的赤诚。

1. 君家全盛日，台鼎何陆离：君家指宗璟家族；台鼎指三公之位，代指朝廷高官；陆离形容盛多、光彩鲜明。句意：您家族兴盛之时，族中高官显贵何其众多，门第光彩照人。
2. 斩鳌翼娲皇，炼石补天维：化用女娲补天神话，传说女娲炼五色石补苍天、斩鳌足立四极；翼指辅佐。句意：宗家先祖曾有辅佐帝王、如补天立极般的不朽功勋。
3. 一回日月顾，三入凤凰池：日月顾指得到帝王的眷顾；凤凰池是魏晋以来对中书省的代称，后泛指朝廷机要官署。句意：您家族多次得到帝王垂青，族中之人三次入朝担任中枢要职。
4. 失势青门傍，种瓜复几时：青门指长安城东门，秦代邵平秦亡后在青门外种瓜为生，后世以此代指退隐田园。句意：家族失势之后，您在青门旁隐居种瓜，这样的闲适日子又过了多久呢？
5. 犹会众宾客，三千光路歧：会指宴请、结交；三千路形容门庭热闹，宾客众多；光歧指人生歧路之上也能尽显荣光。句意：即便失意，您仍能结交众多宾客，三千门客让您的人生即便在歧路之中也尽显光彩。
6. 皇恩雪愤懑，松柏含荣滋：雪指昭雪、洗清；松柏常用来象征家族根基稳固。句意：如今皇恩浩荡，洗清了往日的愤懑，家族如同松柏一般重新焕发生机。
7. 我非东床人，令姊忝齐眉：东床人指女婿，化用王羲之东床坦腹的典故；令姊是对对方姐姐的尊称，此处指李白的妻子宗氏；忝齐眉指勉强做到举案齐眉，是谦辞，形容夫妻和睦。句意：我并非完美的东床快婿，与令姊（我的妻子）也只是勉强做到夫妻相敬如宾。
8. 浪迹未出世，空名动京师：浪迹指漂泊江湖；出世指建功立业。句意：我一生漂泊不定，未能真正建功立业，徒然空有虚名震动京城。
9. 适遭云罗解，翻谪夜郎悲：云罗指罗网，代指牢狱之灾；解指摆脱；翻指反而。句意：刚摆脱了牢狱罗网，却又要被流放夜郎，这反而更令人悲叹。
10. 拙妻莫邪剑，及此二龙随：拙妻是谦称自己的妻子；莫邪剑是古代雌雄利剑，常用来比喻夫妻相伴；二龙此处代指李白与妻子宗氏。句意：我的妻子如同莫邪剑一般，与我如二龙相随，相伴至今。
11. 惭君湍波苦，千里远从之：湍波指湍急的江水，代指旅途艰险；从之指赶来相送。句意：惭愧您冒着旅途艰险，千里迢迢赶来为我送行。
12. 白帝晓猿断，黄牛过客迟：白帝指白帝城（今重庆奉节）；黄牛指黄牛峡（今宜昌境内），两处都是流放途中的必经之地；晓猿断指清晨猿啼声断绝，烘托旅途凄清；过客迟指水路艰险，行人步履迟缓。句意：清晨在白帝城听猿啼声断，黄牛峡水路难行，过客步履迟缓。
13. 遥瞻明月峡，西去益相思：明月峡是三峡之一，在今重庆境内；西去指李白继续向西前往夜郎。句意：远远望着明月峡，我即将西行，对你的思念也愈发深重。

您家族鼎盛之时，
满门高官何其盛，光彩照人寰。
先祖曾斩鳌辅佐女娲，
炼石补天，立下不朽功勋。
屡受帝王垂青眷顾，
三次入朝，执掌中枢要津。
一朝失势，退隐青门旁，
种瓜度日，光阴又几旬？
即便失意，仍招纳三千宾客，
门庭若市，歧路亦生辉。
皇恩浩荡洗清愤懑，
家族如松柏，重焕生机。
我本非上乘东床快婿，
与令姊也只是勉强举案齐眉。
一生漂泊未建功业，
空有虚名震动京师。
刚摆脱牢狱罗网，
却又遭流放夜郎，徒增悲戚。
拙妻如莫邪剑，与我相随如二龙，
一路相伴至今。
惭愧您不辞千里艰险，
冒涉湍波赶来相送。
清晨白帝城猿啼声断，
黄牛峡水路难行，过客迟滞。
遥望明月峡，西行之路渐远，
对你的思念，愈发深沉难制。

这首诗创作于唐肃宗乾元二年（759年）。李白因受永王李璘起兵事件牵连，被流放夜郎（今贵州桐梓一带），行至乌江（今安徽和县乌江浦，一说长江乌江段）时，其内弟宗璟千里赶来送别，李白遂作此诗留别。此时李白已年近六十，历经流放之苦，途中既感慨自身际遇，又感念亲友的深情厚谊，诗中既追忆了妻族的兴衰，也抒发了自己壮志未酬的悲慨与离别相思之情。

1. 用典精当，意蕴深厚：全诗多处化用古典典故，如女娲补天、邵平种瓜、东床坦腹、莫邪剑等，既贴合宗家与自身的境遇，又丰富了诗歌的文化内涵，避免了直白抒情的浅陋。如“斩鳌翼娲皇”以女娲补天的神话典故，赞誉宗家先祖的辅国之功；“青门种瓜”则暗写宗家失势后的退隐生活，含蓄贴切。
2. 结构清晰，层层递进：全诗以“赞宗家—叙自身—谢相送—抒离情”为脉络，先从友人家族的盛衰谈起，再转入自述生平与流放之悲，接着感谢友人千里相送，最后以遥望峡山、抒发相思作结，情感层层铺展，自然流转，将个人际遇与亲友情谊融为一体。
3. 意象鲜明，意境凄清：诗中选取“白帝”“黄牛峡”“明月峡”等流放途中的真实地名，搭配“晓猿断”“过客迟”等细节，营造出凄清孤寂的旅途氛围，烘托出诗人流放途中的悲苦心境。猿啼、峡路等意象也与离别之情相融合，强化了相思之苦。
4. 语言质朴自然，情感真挚：全诗以五言古体写成，不刻意雕琢格律，语言平易流畅，却饱含真情。无论是谦称自己非“东床人”的谦逊，还是“惭君湍波苦”的愧疚，都直白而真诚地展现了诗人与友人的深厚情谊，没有盛唐浪漫诗风的浮夸，多了沉郁顿挫的质感。