陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首

这组纪游绝句是李白晚年遇赦东归途中，与族叔李晔、友人贾至同游洞庭湖时所作。五首诗联章成篇，既描摹洞庭山水的清旷奇丽，又融入怀古之思、谪宦之叹与友朋欢聚的逸兴，既有盛唐山水诗的雄浑开阔，又带着诗人历经坎坷后的冲淡与怅惘。

这首组诗共五首七言绝句，逐首注释如下：
1. 第一首
> 洞庭西望楚江分，水尽南天不见云。
洞庭：即洞庭湖，中国第二大淡水湖，位于今湖南北部。楚江：此指流经楚地的长江，或指洞庭西接的楚地江水。分：分界交融。
句意：站在洞庭湖畔西望，长江与湖水在此分界；水天相接直到南天尽头，万里晴空不见一丝云彩。
> 日落长沙秋色远，不知何处吊湘君。
长沙：今湖南长沙，此代指湘水流域。秋色远：秋日天色辽远开阔。湘君：湘水女神，传说为舜帝二妃娥皇、女英，舜南巡去世后二妃投湘水为神。
句意：夕阳西下，秋色辽远铺展至长沙地界，不知该到何处凭吊湘水女神？

2. 第二首
   > 南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。
   南湖：洞庭湖因在岳州之南，故称南湖。无烟：湖面澄澈无风，无雾气波纹。耐可：方言，意为“哪可、怎么能够”。乘流：顺着水流行船。
   句意：南湖秋水在夜色中澄澈无波，怎么能乘舟逐流直上青天？
   > 且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。
   且：姑且、暂且。赊：拟人手法，将洞庭湖当作可借取月色的主人。白云边：白云缭绕的高远天际。
   句意：姑且向洞庭赊取一夜月色，驾船买酒直往白云深处。

3. 第三首
   > 洛阳才子谪湘川，元礼同舟月下仙。
   洛阳才子：原指西汉贾谊，此处借指同游的贾至（洛阳人，时任岳州司马）。谪湘川：被贬至湘水流域。元礼：东汉名士李膺，此处借指族叔李晔。月下仙：形容月下泛舟如神仙逍遥。
   句意：洛阳才子贾至被贬湘水之滨，我与族叔李晔，月下同舟如同仙客。
   > 记得长安还欲笑，不知何处是西天。
   长安：唐代都城，代指故都朝廷。西天：此处代指长安，因长安在唐疆域西部。
   句意：回想长安旧事犹能会心而笑，如今却不知何处才是通往故都的路？

4. 第四首
   > 洞庭湖西秋月辉，潇湘江北早鸿飞。
   潇湘：湘江与潇水合称，代指湘水流域。鸿飞：大雁南飞。
   句意：洞庭湖西洒满秋月清辉，潇湘江北早已是大雁南飞的时节。
   > 醉客满船歌《白苎》，不知霜露入秋衣。
   醉客：指同游微醺的友人。《白苎》：古乐府曲名，多写江南风物与情思。霜露：秋日露水与霜气。
   句意：满船醉客高唱《白苎》之歌，浑然不觉秋霜打湿了衣襟。

5. 第五首
   > 帝子潇湘去不还，空馀秋草洞庭间。
   帝子：指舜帝二妃娥皇、女英，即湘君、湘夫人，因是帝王之女故称帝子。去不还：二妃投湘水后未返。
   句意：帝子潇湘一去永不复还，洞庭湖畔只剩秋草空自摇曳。
   > 淡扫明湖开玉镜，丹青画出是君山。
   淡扫：形容湖面平静如被轻拂。玉镜：比喻澄澈明净的洞庭湖。丹青：代指图画。君山：洞庭湖中名山，传为二妃葬处。
   句意：明湖如拭恰似打开玉镜，君山景致便是丹青妙手也难绘的绝胜。

这首组诗创作于唐代宗乾元二年（759年），此时李白因卷入永王李璘案被流放夜郎，行至白帝城遇赦东归，途经岳州（今湖南岳阳）。他在此结识了同样被贬的族叔——时任岳州别驾的刑部侍郎李晔，以及被贬为岳州司马的中书舍人贾至，三人同游洞庭湖，李白便写下这五首联章绝句纪游。
李白晚年历经仕途坎坷、流放之苦，虽遇赦东归但已年近六十，心境既有重游山水的逸兴，也暗含身世飘零、怀念故都的淡淡怅惘，组诗中也融入了对友人谪宦境遇的共情。

1. 联章结构与层次：五首绝句联为整体，各有侧重又互相呼应：第一首以湘君典故起怀古之思，第二首写游湖的超脱逸兴，第三首借典故抒发谪宦之叹与故都之思，第四首描摹游宴欢聚的场景，第五首以君山典故收束于洞庭山水之美，情感从怀古、超脱到欢聚，再归于清景，层次分明。
2. 用典自然贴切：组诗多处化用典故，如以“洛阳才子”代指贾至，以“元礼”借称族叔李晔，以“湘君”“帝子”怀古，以“西天”代指长安，典故贴合人物身份与情境，既丰富文化内涵，又自然融入写景抒情。
3. 浪漫手法与意境：“且就洞庭赊月色”以拟人手法将湖水赋予人情，将赏月饮酒写得灵动俏皮，尽显李白的浪漫底色。写景句如“水尽南天不见云”“淡扫明湖开玉镜”，以开阔空间感与明净意象勾勒洞庭清旷之美，兼具盛唐雄浑与晚年冲淡的笔调。
4. 格律与语言特色：五首皆为标准七言绝句，平仄协调、对仗工整（如第四首“洞庭湖西秋月辉，潇湘江北早鸿飞”），语言清新自然不事雕琢，将身世之感、友朋情谊与山水之景融为一体，情感真挚自然。