长相思三首

两首《长相思》均以乐府旧题“长相思”为核心，借男女相思之辞抒怀：其一以秋夜羁旅怀人为题，描绘辽远凄清的秋景，抒发遥隔云端的刻骨相思与沉郁失意；其二以春夜独处愁眠为背景，借乐器、典故铺陈深情，刻画相思之人从明眸善睐到以泪洗面的哀恸。整体均蕴含李白借男女之情寄托政治怀抱的深层意涵（学界对“所思之人”的指向存有君主、友人、妻子等不同解读）。

此组《长相思三首》约作于唐玄宗天宝三载（744年）李白被赐金放还之后。李白供奉翰林期间，因遭权贵谗毁逐渐失去唐玄宗信任，最终离开长安，此后漫游梁宋等地。他借汉魏乐府旧题“长相思”，抒发怀才不遇的愤懑与失意之悲。学界对诗中“所思之人”的指向存有争议：一说以“美人”“君王”为喻，寄托仕途受阻的政治失意；一说为思念友人或妻子，抒发离别之苦。

1. 格律与句式：两首均为乐府诗，不受近体诗格律束缚，句式长短错落。其一使用顶真手法（首尾均以“长相思”呼应），强化了相思的缠绵往复之感。
2. 意象营造：以秋夜、孤灯、微霜、明月等经典相思意象，结合青冥高天、渌水波澜的阔大景象，将个人相思置于天地辽远的背景中，既烘托了凄清孤寂的氛围，又凸显了相思的沉重与阻隔之深。
3. 用典与寄托：其二化用多处典故：赵瑟、蜀琴、鸳鸯弦暗喻男女恩爱与相思情意，燕然代指远方，拓宽了诗的意境。“美人如花隔云端”一句是李白香草美人托喻手法的典型运用，常被解读为以“美人”象征君王，寄托政治失意。
4. 表现手法：
   • 借景抒情：其一以秋夜寒景烘托相思之苦，其二以暮春月夜的朦胧景致铺垫愁绪；
   • 虚实结合：实写眼前孤灯、望月、愁眠之景，虚写魂飞关山、春风寄曲的想象场景；
   • 对比手法：其二“昔时横波目，今作流泪泉”，以今昔对比，将相思之哀恸推向极致。
5. 风格特色：整体缠绵悱恻又不失李白诗歌的豪放阔大，其一境界辽远，其二细节细腻，均体现了李白“清水出芙蓉，天然去雕饰”的语言特色，兼具深沉的情感内涵。