当涂赵炎少府粉图山水歌

这首七言歌行是李白题咏友人赵炎所绘山水屏风的题画诗，以浪漫夸张的笔触铺陈画中宏丽辽远的山水仙境，赞叹画艺之高超，同时借画境抒发对超脱尘世的山水仙乡的向往，末段落脚于友人赵炎，赞其政务清闲、格调清雅，与画境浑然相融。

峨眉高出西极天，罗浮直与南溟连。
注释：峨眉即峨眉山，蜀中名山；西极天指西方极远的天际，以夸张手法写画中峨眉山高耸入云。罗浮即罗浮山，岭南名山；南溟即南海，此句言画中罗浮山蜿蜒伸展，似与南海相连。

名公绎思挥彩笔，驱山走海置眼前。
注释：名公指画家赵炎；绎思指精心构思、绞尽脑汁；彩笔代指画笔。驱山走海谓驱遣山海，形容画艺高超，将万千山水胜景直接呈现于眼前。

满堂空翠如可扫，赤城霞气苍梧烟。
注释：满堂指画屏所在的厅堂，满室皆是空灵苍翠的山色，仿佛可拂拭收取；赤城即赤城山，以丹霞地貌闻名，霞气指山间霞光；苍梧即苍梧山，烟岚指山间薄雾，此句写画中烟霞缭绕的清丽景致。

洞庭潇湘意渺绵，三江七泽情洄沿。
注释：洞庭、潇湘均为江南湖湘水景，意渺绵谓意境悠远绵邈；三江七泽泛指江南众多河湖，洄沿指水流回旋往复、顺流而下的姿态，此句写画中水势灵动悠远。

惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。
注释：写画中惊涛骇浪奔涌的场景，一叶孤舟远去，似已迷失归期，营造出缥缈悠远的意境。

征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。
注释：征帆指远行的船帆，不动不旋谓画中孤舟仿佛静止，却又似随风飘向遥远天边，以静写动，凸显画境的缥缈。

心摇目断兴难尽，几时可到三山巅。
注释：心摇目断谓观画时心神摇荡、望断天涯，兴难尽谓兴致未竭；三山指传说中海上仙山蓬莱、方丈、瀛洲，此句抒发诗人对仙境的向往。

西峰峥嵘喷流泉，横石蹙水波潺湲。
注释：峥嵘指山峰高峻挺拔，喷流泉谓飞泉喷泻而下；横石指横卧的山石，蹙水指激荡水波，潺湲指水流潺潺的样子，写画中山泉流水的细节景致。

东崖合沓蔽轻雾，深林杂树空芊绵。
注释：合沓指山崖层叠重叠，蔽轻雾谓被薄雾笼罩；空芊绵形容深林中杂树繁茂葱郁的样貌。

此中冥昧失昼夜，隐几寂听无鸣蝉。
注释：冥昧指昏暗幽寂，失昼夜谓分不清昼夜更替；隐几指凭靠几案，寂听无鸣蝉写画中环境静谧至极，连蝉鸣都绝迹，营造出幽寂超脱的氛围。

长松之下列羽客，对坐不语南昌仙。
注释：羽客指仙人、道士，此句写画中长松下列坐的仙隐之士；南昌仙指西汉梅福，曾为南昌尉，后弃官隐居，后世传为仙人，此处代指画中隐士。

南昌仙人赵夫子，妙年历落青云士。
注释：赵夫子即画家赵炎，妙年指青年时期；历落指洒脱不拘、品格出众；青云士指志向高远、仕途得志的士人，此句赞赵炎年少有为、格调清雅。

讼庭无事罗众宾，杳然如在丹青里。
注释：讼庭指官署厅堂，代指政务，讼庭无事谓赵炎政务清闲；罗众宾谓可从容延揽宾客；杳然指悠然超脱的样子，此句将赵炎的闲适状态与画境相融，赞其如在画中一般清雅脱俗。

峨眉山高耸直插西天尽头，罗浮山蜿蜒直与南海相接。
您这位名家精心挥动画笔，驱遣山海将胜景展现在眼前。
满堂满是空灵苍翠的色彩，仿佛伸手就能拂拭收取。
赤城山的霞光、苍梧山的云烟，洞庭潇湘的烟波浩渺悠远，三江七泽的流水回旋舒展。
画里惊涛汹涌要流向何方？一叶孤舟远去，似已迷失归期。
征帆静立，既不飘动也不回转，仿佛随风飘向遥远天边。
看得我心神摇荡，望断天涯，兴致难尽，何时才能登临三山仙巅？
西峰峥嵘挺拔，飞泉喷泻而下，横石激水，潺湲流淌。
东崖层叠，轻雾笼罩，深林杂树，繁茂葱郁。
此间幽暗，竟让人忘却昼夜更替，凭几静听，连蝉鸣都悄然绝迹。
长松之下，列坐着羽衣高士，相对默然，恰似当年的南昌仙客。
这位南昌仙人便是赵夫子您，年少洒脱，已是青云得志的高士。
公堂之上无讼事，可从容延揽宾客，您悠然自得，仿佛置身这幅丹青画卷之中。

此诗为李白晚年寓居当涂（今安徽马鞍山当涂县）时所作。天宝十四载（755）安史之乱爆发后，李白辗转漂泊于东南一带，乾元二年（759）遇赦后，曾多次往来于当涂，与时任当涂县少府的赵炎相交甚厚。赵炎绘制山水屏风，李白为题此诗，既是题画之作，亦是赠友之篇，既叹服画艺之精妙，亦借画境抒发性情，同时赞美友人的闲适雅趣与清雅品格。

1. 体裁与风格：此诗为七言歌行，句式参差错落，音节流转自然，尽显李白豪放飘逸的浪漫诗风。以极度夸张的笔墨描摹画中山水，如“峨眉高出西极天”“罗浮直与南溟连”，将画中景致推向辽远宏大的境界，尽显浪漫主义色彩。
2. 结构脉络：全诗层次分明，起笔以峨眉、罗浮的宏大意象赞画境壮阔，继而点出画艺“驱山走海”的高超；中间铺陈画中景致，由整体的湖川烟波到局部的惊涛孤舟、山泉水木，再到幽寂的仙隐场景，由远及近、由宏到细；末段转笔赞友人，以“南昌仙”的典故将赵炎与画中仙客相融，点明“杳然如在丹青里”的境界，将题画与赠人融为一体，浑然天成。
3. 意象与意境营造：诗中运用大量山水仙乡意象，如赤城霞气、苍梧烟岚、三山仙巅等，将静态的画境写得灵动鲜活。“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年”以动衬静，赋予画面动态感；“此中冥昧失昼夜，隐几寂听无鸣蝉”则营造出幽寂超脱的仙境氛围，将画中景致升华为超脱尘世的理想之境，抒发了诗人对山水隐逸生活的向往。
4. 用典与抒情结合：借西汉梅福（南昌仙）的典故，既贴合赵炎的县尉身份，又暗赞其清雅脱俗的品格，将画中的仙意与友人的心境相勾连；“心摇目断兴难尽，几时可到三山巅”则直接抒发诗人观画时的沉醉与向往，虚实结合，将画中世界与诗人的精神世界相融，强化了诗歌的浪漫色彩。
5. 表现手法：运用夸张、比拟、虚实结合等手法，“驱山走海”将画笔拟作有驱遣山海之力的神技，“飘如随风落天边”以比拟写画中孤舟的缥缈；虚实结合之处，画为实境，诗人的想象与向往为虚境，使诗与画、情与景浑然一体，极具感染力。