古朗月行

这首诗以月亮为核心意象，先以孩童视角描绘对月亮的天真浪漫想象，营造出澄澈美好的童真意境；随后笔锋一转，借月蚀的异象抒发内心忧思，最终直抒胸臆，表达了对时局的担忧与自身的悲怆之感，兼具浪漫童趣与沉郁忧思。

1. 小时不识月：小时，年幼时期；识，辨识、认识。
2. 呼作白玉盘：呼作，称作；白玉盘，洁白如玉的盘子，喻指月亮圆润光洁的形态。
3. 又疑瑶台镜：瑶台，传说中神仙居住的高台；镜，明镜，喻指月亮澄澈明亮的光辉。
4. 飞在青云端：青云，高空的云气；云端，云的顶端，形容月亮高悬于天际。
5. 仙人垂两足：仙人，传说月中居住的仙人；垂两足，露出双脚，描绘月中仙人的形象（一说为嫦娥或桂树旁的仙官）。
6. 桂树何团团：桂树，传说月中有高五百丈的桂树；团团，圆润繁茂的样子，形容桂树的形态。
7. 白兔捣药成：白兔，传说月中有白兔捣制仙药；捣药，捣制仙药的动作。
8. 问言与谁餐：问言，问道、试问；与谁餐，（这仙药）给谁食用呢。
9. 蟾蜍蚀圆影：蟾蜍，俗称癞蛤蟆，古代神话认为月蚀是蟾蜍吞食月亮所致；圆影，指圆满无缺的月亮。
10. 大明夜已残：大明，指月亮（古人认为月亮为阴精所聚，亦称大明）；夜已残，指月亮因被蚀而残缺不全。
11. 羿昔落九乌：羿，即后羿，古代传说中射落九日的英雄；落九乌，射落九个太阳（古代传说太阳中有三足乌，故以“乌”代指太阳）。
12. 天人清且安：天人，天上与人间；清且安，清净安宁，指后羿射日后天下恢复太平的景象。
13. 阴精此沦惑：阴精，代指月亮（月亮属阴，为阴精所化）；沦惑，沉沦迷惑，指月亮被蚀后昏暗无光的状态。
14. 去去不足观：去去，离去、走开；不足观，不值得再观赏。
15. 忧来其如何：忧来，忧愁涌上心头；其如何，又能怎么样呢，表达无奈之感。
16. 凄怆摧心肝：凄怆，凄凉悲怆；摧心肝，形容悲痛至极，仿佛心肝被摧折。

年幼时不识月亮真容，只当它是白玉雕琢的盘子。
又疑心是瑶台仙镜，高飞在青云缭绕的天际。
仿佛看见仙人垂着双脚，月中桂树何其圆润繁茂。
白兔捣好了仙药，试问这药要给谁来食用？
忽然蟾蜍啃食了圆月，明亮的月亮已然残缺。
从前后羿射落九日，天上人间才得清净安宁。
如今月亮这般沉沦昏暗，还是走开吧，不值得再看。
忧愁袭来又能如何？凄凉悲怆直摧折我的心肝。

《古朗月行》为乐府旧题，属《杂曲歌辞》，李白借旧题抒发新意。关于创作时间与主旨，学界主要有两种观点：
1. 主流观点：认为作于唐玄宗天宝后期（安史之乱前夕），当时朝政腐败，李林甫、杨国忠等奸佞专权，社会动荡隐患渐生，李白借月蚀异象隐喻朝政昏暗、奸佞蒙蔽君主，抒发忧国忧民的情怀。
2. 另有学者认为，此诗为李白晚年仕途失意、漂泊流离时所作，借月蚀抒发个人身世之悲与对时局的感慨。
整体而言，这首诗既带有李白一贯的浪漫神话色彩，又蕴含了深沉的现实关怀。

1. 章法结构：先扬后抑，情感转折自然：开篇以童真视角铺陈月的美好，营造纯粹浪漫的意境，随后笔锋转向月蚀异象，从喜悦跌入沉郁忧思，最后直抒胸臆将情感推向高潮，形成强烈的情感对比，层次分明。
2. 意象融合：神话与现实互证：诗中大量运用月中仙人、桂树、白兔、蟾蜍等传统神话意象，前期意象烘托童真美感，后期“蟾蜍蚀月”则成为昏暗朝政的隐喻，将浪漫神话与现实关怀有机结合，拓宽了诗歌的意蕴。
3. 用典精准，意蕴丰厚：借用后羿射日的典故，以“天人清且安”的昔日太平对比“阴精沦惑”的当下乱象，强化了对时局的批判，暗含对盛世不再的惋惜之情。
4. 语言风格：清新与沉郁兼具：开篇描写儿时对月的想象，语言直白可爱，充满童趣；后半段抒发忧思，语言转为沉郁顿挫，“凄怆摧心肝”四字直白有力，将抽象悲痛具象化，展现了李白诗歌风格的多样性。
5. 格律自由，契合乐府精神：作为乐府诗，此诗不受近体诗格律束缚，句式长短错落，押韵灵活，契合乐府诗“感于哀乐，缘事而发”的创作特质，尽显李白挥洒自如的诗笔。