悲歌行

这首未完成的《悲歌行》是李白赐金放还后的抒情代表作，以重复呼告的“悲来乎”贯穿全诗，先抒发知音难觅的孤苦，再借天地永恒反衬富贵短暂、死生必然的人生思考，随后援引历史典故批判虚名、赞叹功成身退的通达，整体兼具悲怆愤懑与旷达超脱的复杂情感，最终因原稿佚失或笔辍戛然而止。

1. 悲来乎，悲来乎：“乎”为感叹语气词，意为“悲伤来了啊！悲伤来了啊！”，以重复呼告奠定全诗悲怆基调。
2. 主人有酒且莫斟，听我一曲悲来吟：“且莫斟”暂且不要倒酒；“悲来吟”即悲歌。意为：主人家有美酒暂且先不要斟上，听我唱一曲悲怆的歌。
3. 悲来不吟还不笑，天下无人知我心：“不吟还不笑”形容内心郁结难言，既不哭也不笑；“知我心”即理解我的心境。意为：悲伤袭来时我既不哭也不笑，普天之下竟无人懂得我的心事。
4. 君有数斗酒，我有三尺琴：“数斗酒”形容酒量丰厚；“三尺琴”古琴约长三尺六寸，此处约言其形制。意为：你有几斗好酒，我有一张三尺古琴。
5. 琴鸣酒乐两相得，一杯不啻千钧金：“两相得”相得益彰；“不啻”不止、不亚于；“千钧金”极言贵重（三十斤为一钧，千钧喻价值极高）。意为：琴声与酒趣相得益彰，一杯酒的快乐不亚于千镒黄金。
6. 悲来乎，悲来乎：再次呼告，强化悲怆情绪。
7. 天虽长，地虽久，金玉满堂应不守：化用《老子》“金玉满堂，莫之能守”，意为富贵难以长久保有。意为：天虽然高远，地虽然悠长，满室的金玉终究难以守藏。
8. 富贵百年能几何，死生一度人皆有：“能几何”能有多少；“死生一度”生死各一次，即人人终有一死。意为：富贵百年又能持续多久？生死轮回人人都要经历。
9. 孤猿坐啼坟上月，且须一尽杯中酒：“孤猿”孤猿啼鸣，烘托凄凉氛围；“坟上月”坟茔上空的月色，渲染生死寂寥的意境；“且须”暂且应当。意为：孤猿在坟茔上月色中静坐啼鸣，暂且应当喝尽这杯中的酒。
10. 悲来乎，悲来乎：第三次呼告，情绪再次推向高潮。
11. 凤凰不至河无图，微子去之箕子奴：“凤凰不至”凤凰为祥瑞之鸟，不至象征世道衰微；“河无图”黄河不出河图，典出《周易》“河出图，洛出书，圣人则之”，喻圣世不再；“微子去之”微子启见商纣无道，逃离殷商；“箕子奴”箕子因劝谏纣王被废为奴隶。此句以商周乱世喻当世昏聩。
12. 汉帝不忆李将军，楚王放却屈大夫：“汉帝不忆李将军”汉武帝时期李广难封，此处指统治者不赏识贤才；“楚王放却屈大夫”楚怀王放逐屈原，指贤臣被排挤。
13. 悲来乎，悲来乎：第四次呼告，进一步强化悲愤情绪。
14. 秦家李斯早追悔，虚名拨向身之外：“秦家李斯”秦相李斯，后被赵高陷害腰斩，死前叹“欲牵黄犬逐狡兔不可得”；“拨向身之外”抛在身外。意为：秦朝的李斯早已追悔莫及，虚名终究要被抛在身后。
15. 范子何曾爱五湖，功成名遂身自退：“范子”即范蠡，助越王勾践灭吴后泛舟五湖；化用《老子》“功成名遂身退，天之道也”，指功成后隐退保全自身。
16. 剑是一夫用，书能知姓名：“一夫用”只能对付一人；“知姓名”仅能留个姓名。意为：剑术只能供一人使用，读书也不过能留下个姓名罢了。
17. 惠施不：全诗未完成，此处戛然而止，疑为“惠施不遇”“惠施之辩”等未完内容。

悲伤来了啊，悲伤来了啊！
主人家有美酒暂且先别斟，听我唱一曲悲怆的歌。
悲伤袭来时我既不哭也不笑，普天之下竟无人懂我心事。
你有几斗醇香的酒，我有一张三尺古琴。
琴声与酒趣相得益彰，一杯酒的快乐，何止胜过千镒黄金。
悲伤来了啊，悲伤来了啊！
天虽高远，地虽悠长，满室金玉终究难以守藏。
富贵百年又能有几多光景？生死轮回人人都要经历一场。
孤猿在坟茔的月色里静啼，暂且应当喝尽这杯中的酒。
悲伤来了啊，悲伤来了啊！
凤凰不再飞来黄河也不出河图，微子逃离殷商箕子沦为奴隶。
汉帝早已忘却了李广将军，楚王放逐了大夫屈原。
悲伤来了啊，悲伤来了啊！
秦相李斯早已追悔莫及，虚名终究要被抛在身外。
范蠡何曾留恋五湖烟波？功成名就自然抽身隐退。
剑术只能供一人施展，读书也不过留个姓名。
惠施不

此诗约作于天宝三载（744年）李白赐金放还之后，彼时他结束了长安供奉翰林的仕途生涯，政治理想彻底破灭，内心充满怀才不遇的愤懑与孤独。诗中借酒、琴抒发失意之悲，同时援引历史典故反思功名富贵，既有对乱世贤才遭弃的慨叹，也暗含对自身遭遇的宣泄，整体情绪复杂，兼具悲怆与旷达。学界主流观点认为此诗为李白漫游梁宋、齐鲁一带时所作。

1. 回环往复的咏叹结构：全诗四次以“悲来乎，悲来乎”开篇，形成强烈的呼告式抒情节奏，将悲怆情绪层层递进，贯穿始终，营造出沉郁顿挫的氛围。
2. 密集恰切的用典：诗中援引微子、箕子、李广、屈原、李斯、范蠡等历史人物，涵盖商周、秦汉各代，借古讽今，既批判了统治者不识贤才的昏聩，也表达了对功名虚名的超脱，用典自然不晦涩，贴合抒情主旨。
3. 虚实结合的意境营造：“孤猿坐啼坟上月”以实景烘托虚情，将生死寂寥的感慨具象化，与“琴鸣酒乐”的片刻欢愉形成强烈对比，凸显出诗人内心的孤苦与矛盾。
4. 质朴豪放的语言风格：多用口语化表达如“且莫斟”“听我一曲”，拉近与读者的距离，同时以“千钧金”“金玉满堂”等夸张手法强化情感，兼具通俗性与豪放气度。
5. 未完成的留白余韵：全诗最后戛然而止于“惠施不”，因原稿佚失或笔辍未能收尾，反而给读者留下了想象空间，进一步强化了悲怆未尽的余韵。