早春行

这首诗以早春风物起兴，先铺写春日游春少女的娇憨情态，随后转入闺中思妇的怀人思绪，将春日清新景致与女子细腻柔婉的相思深情融为一体，兼具盛唐春日的鲜活意趣与惆怅情思。

1. 紫梅发初遍：紫梅，开紫花的梅树；发，开放；初遍，刚开得满枝繁茂。
2. 黄鸟歌犹涩：黄鸟，即黄莺；涩，形容黄莺初啼，鸣声尚显生硬、不够圆润流畅。
3. 谁家折杨女：折杨女，折取杨柳的少女，古时春日有折柳赠别、游春折柳的习俗，此处代指春日游赏的少女；谁家，哪一家。
4. 弄春如不及：弄春，赏玩春光；如不及，好似赶不上春光流逝的脚步，形容女子急切赏春、唯恐春光稍纵即逝的情态。
5. 爱水看妆坐：爱水，喜爱临水照影；看妆，对着水面梳妆；坐，静坐临水。
6. 羞人映花立：羞人，怕见生人；映花立，藏身于花丛之后站立，以花遮掩自己的身影。
7. 香畏风吹散：香，指女子身上的脂粉香气；畏，害怕、担忧。
8. 衣愁露沾湿：衣，衣裳；愁，担心；露，春日清晨的露水。
9. 玉闺青门里：玉闺，对女子闺房的美称；青门，原指汉长安城东面的霸城门，此处泛指京城近郊的居所，为盛唐游春、送别活动的常见区域。
10. 日落香车入：香车，华贵精致的马车，此处指女子乘坐的游春车马，日落时分乘车归家。
11. 游衍益相思：游衍，指出游流连、恣意赏玩春光；益，更加，出游归来后愈发加深了相思之情。
12. 含啼向彩帷：含啼，强忍泪水或含着眼泪；彩帷，彩色的床帐帷幔。
13. 忆君长入梦：忆君，思念意中人；长入梦，常常在睡梦中与对方相见。
14. 归晚更生疑：归晚，指意中人归家太晚；更生疑，更添疑虑，担忧对方在外的安危或情意有变。
15. 不及红檐燕：不及，比不上；红檐，指人家的朱红屋檐。
16. 双栖绿草时：双栖，成双栖息；绿草时，指春日绿草萌生的时节，燕子归来成双栖息。

紫梅初绽满枝桠，淡紫云霞映晓霞。
黄莺初啼声犹涩，婉转还带几分怯。
谁家折柳游春女，步履匆匆趁芳华。
贪赏春光唯恐晚，只怕春去难再遇。
临水静坐对妆台，倩影倒映碧波里。
羞见路人忙藏躲，花影依依掩芳姿。
香粉怕被东风散，罗衣愁沾晓露湿。
闺居青门芳草地，日暮时分乘车归。
游赏归来意未平，相思愈发绕心怀。
含泪独倚彩帷帐，脉脉无言望君回。
忆君频频入梦里，觉来泪湿枕巾湿。
恨君归来每太迟，疑君情意已生移。
怎比檐下双飞燕，绿草如茵共栖迟。

《早春行》为乐府《杂曲歌辞》旧题，是王维早年的作品，约作于唐玄宗开元初年。此时王维初入长安游宦，亲身接触到盛唐春日游春、折柳赠别的民俗风气，以闺中女子的视角，借早春景致抒发思妇怀远的深情，也暗含了对春光易逝、人生聚散的感慨，契合盛唐前期诗歌清丽柔婉的闺怨题材风格。

1. 结构章法：全诗采用由景及人、由人及情的递进结构。前八句以早春紫梅、黄莺等生机盎然的景物起兴，细致刻画游春少女的娇憨情态；后八句转入闺中思妇的相思主题，从游春归来的怅惘到深夜含啼、忆梦疑归，情感层层深入，最终以双栖燕的意象收束，反衬出女子的孤单寂寥。
2. 细节与对仗：诗作极具生活化的细节刻画，如“爱水看妆坐，羞人映花立”精准捕捉少女临水梳妆、躲在花后怕见人的娇涩神态，且两句形成工整对仗，强化了形象的灵动性；“香畏风吹散，衣愁露沾湿”则以细腻的心理活动，展现女子对自身仪容与春日景致的爱惜，将少女的柔婉心事具象化。
3. 比兴反衬：以早春紫梅初绽、黄莺初啼的鲜活之景，反衬女子内心的惆怅；末句“双栖绿草时”以燕子成双栖息的春日图景，与女子独处闺中的孤单形成强烈反差，强化了相思的凄婉意味。
4. 语言风格：全诗语言清新自然，不事雕琢，继承了齐梁乐府的清丽柔婉，又不失盛唐诗歌的明朗气息，句式长短错落，符合歌行体的灵动特点，无严格近体诗的格律束缚，更利于抒发细腻的闺中情思。