奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵（得忘字）

这首五言排律是杜甫观赏剑南节度使严武（封郑国公）厅堂内的岷山沱江山水图所作，共十韵二十句，以“忘”字为韵脚。全诗细致描摹画中山水、草木、禽鸟之景，盛赞画作精妙传神，末以谢安隐居丘壑的典故收束，既赞誉画艺卓绝，亦借画寄寓自身向往林泉、忘怀世事的襟怀。

1. 沱水流中座，岷山到此堂：沱江，岷江支流，流经成都附近；中座，指厅堂坐席间。句意：画中沱江碧水仿佛在厅堂坐席间流淌，岷山秀色宛若移至这座华堂之中，极写画境逼真。
2. 白波吹粉壁，青嶂插雕梁：白波，画中白色波涛；粉壁，厅堂的白垩墙壁；青嶂，青色山峰；雕梁，雕刻精致的屋梁。句意：画中翻涌的白波仿佛要吹到厅堂粉壁之上，高耸的青嶂好似直插入雕花屋梁，以动态写静态画境。
3. 直讶杉松冷，兼疑菱荇香：直讶，真可惊讶；杉松，画中山上的松杉；菱荇，水生草本植物，代指画中汀洲水草。句意：见画中杉松苍劲，竟仿佛感受到清冷寒意；又见汀洲水草，似能嗅到菱荇的清香，以通感手法凸显画的逼真。
4. 雪云虚点缀，沙草得微茫：雪云，洁白如絮的云霭；虚点缀，自然淡雅地点缀画面；沙草，沙洲上的野草；微茫，悠远朦胧的意境。句意：画中雪云淡淡点缀，沙洲野草错落，尽显悠远迷离的空濛之美。
5. 岭雁随毫末，川蜺饮练光：岭雁，山岭间的雁群；毫末，画家笔端毫尖，代指画笔；川蜺，河上彩虹；练光，如白练般的江水波光。句意：画中岭头雁影仿佛出自画家笔端，川上彩虹似在饮吮江面上的练色波光，将画中细节写得灵动逼真。
6. 霏红洲蕊乱，拂黛石萝长：霏红，繁盛鲜明的洲上花蕊；拂黛，青黑如黛的藤蔓拂动；石萝，即松萝，附生在石上的蔓生植物。句意：洲上繁花红乱缤纷，石间松萝拂动、长势悠长，色彩鲜明，生机盎然。
7. 暗谷非关雨，丹枫不为霜：暗谷，幽暗的山谷；丹枫，红色枫叶。句意：画中幽谷昏暗却并非因雨，丹枫殷红也并非经霜所致，写出画中景致自有其天然意趣，超越实景。
8. 秋成玄圃外，景物洞庭旁：玄圃，传说中神仙居住的仙境园地；洞庭，洞庭湖，代指清幽绝俗的山水胜景。句意：画中秋日景致堪比仙境玄圃之外的风光，风物意趣宛在洞庭湖畔。
9. 绘事功殊绝，幽襟兴激昂：绘事，作画技艺；功殊绝，技艺卓绝超群；幽襟，幽深的襟怀，此处既指画家胸襟，亦指观者的赏画兴致。句意：画师的作画功夫卓绝超凡，观画之人的幽远襟怀也随之兴致激昂。
10. 从来谢太傅，丘壑道难忘：谢太傅，东晋谢安，早年隐居会稽东山，寄情山水，后官至太傅；丘壑，指山水林泉、隐居之地。句意：自古谢安隐居丘壑的雅趣令人难忘，此处既赞严武有谢安般的山水襟怀，亦抒发杜甫自身向往林泉、忘怀世俗的情志。

沱江碧水绕座堂，岷山秀色入华堂。
白波翻涌侵粉壁，青嶂嵯峨插画梁。
杉松清冷惊眼目，菱荇幽香暗浮荡。
晴云如雪轻点缀，沙洲芳草漫微茫。
岭头雁影毫端出，川上虹影饮江光。
洲上繁花红烂漫，石间女萝拂黛长。
幽谷幽深非因雨，丹枫似火不缘霜。
秋光满溢玄圃外，景物宛在洞庭旁。
画师技艺真卓绝，观画幽兴意激昂。
昔年谢安隐丘壑，此中丘壑永难忘。

此诗作于唐代宗广德二年（764年）。当年春，严武再次出镇剑南西川，受封郑国公，杜甫受邀入其成都幕府，任检校工部员外郎。杜甫辗转漂泊多年，虽入幕府却始终心怀归隐之思，本诗便是观赏严武官署厅堂内的山水图时所作，属于奉和题画诗，既赞画艺，亦借画抒发自身情志。

1. 格律严谨，对仗精工：全诗为五言排律，十韵二十句，除首尾联外，中间各联均严格对仗，如“白波”对“青嶂”、“杉松”对“菱荇”、“雪云”对“沙草”等，平仄协调，韵律和谐，尽显排律的格律之美。
2. 以文绘画，通感传神：诗人以文字复刻画境，不仅描摹视觉形象，更运用通感手法，如“兼疑菱荇香”将视觉转化为嗅觉，让画中水草仿佛拥有真实香气，使静态的画作拥有动态的生命力，凸显画艺的精妙。
3. 色彩鲜明，意境悠远：诗中大量运用色彩词汇，如“白”“青”“红”“黛”“丹”，构建出色彩鲜明、层次丰富的山水画面，搭配“微茫”“暗谷”等词，营造出空濛清幽的意境，兼具写实与写意之美。
4. 用典收束，深化主旨：末联以谢安隐居丘壑的典故，既赞誉严武拥有谢安般的山水襟怀，也借画中丘壑抒发杜甫自身虽处幕府，却始终向往林泉、忘怀世俗的精神追求，将题画诗的赞美之意与个人情志融为一体，升华了诗歌主题。