陪章留后侍御宴南楼（得风字）

这是杜甫陪剑南西川留后章彝宴饮南楼的分韵之作，以“风”字为韵脚（属平水韵一东部）。全诗既描绘了宴饮的场景与氛围，又结合当时边患频仍的时局，抒发了自身迟暮漂泊的感慨，于宴饮的旷达中暗藏忧国伤时的沉郁心绪，典型体现了杜诗“沉郁顿挫”的艺术风格。

1. 绝域长夏晚，兹楼清宴同
   绝域：本指极远的地域，此处指相对中原而言偏远的蜀中之地。长夏晚：盛夏的傍晚。兹楼：即诗题中的南楼。清宴同：一同参与这场清雅的宴饮。
2. 朝廷烧栈北，鼓角满天东
   烧栈北：化用蜀汉诸葛亮烧栈道的典故，实指当时北方朝廷为防御边患所采取的防御举措。鼓角满天东：战鼓与号角之声遍布蜀地以东，暗示剑南东川或东部边境战事紧急。
3. 屡食将军第，仍骑御史骢
   将军第：指章彝的官邸，章彝时任成都尹兼御史中丞，故称“将军”。御史骢：骢指青白色的良马，汉代侍御史出巡常乘骢马，此处既指章彝作为侍御的仪仗身份，也暗含诗人多次受章彝礼遇、得以随其出行的经历。
4. 本无丹灶术，那免白头翁
   丹灶术：指炼丹求仙的方术，古人认为炼丹可延年益寿、得道成仙。此处诗人自谦并无成仙之术，故而无法避免衰老白头，抒发迟暮之感。
5. 寇盗狂歌外，形骸痛饮中
   寇盗：指当时侵扰剑南的吐蕃、南诏等外敌，也暗指安史之乱后的残余叛乱势力。狂歌外：在乱世寇患的烦扰之外，唯有借狂歌与痛饮暂忘忧愁。形骸：指自身的躯体，此处意为借酒放松形骸。
6. 野云低渡水，檐雨细随风
   描绘宴饮时的眼前实景：野外的浓云低垂，缓缓掠过水面；檐下的细雨纤细，随着微风飘散，营造出苍凉细腻的氛围。
7. 出号江城黑，题诗蜡炬红
   出号：此处指宴饮中发出的雅集号令或席间秩序。江城黑：夜幕降临，成都城笼罩在昏暗夜色中。题诗蜡炬红：众人在红烛高照之下题诗赋诗，点出宴饮赋诗的雅集场景，以“蜡炬红”的暖色调反衬“江城黑”的冷寂。
8. 此身醒复醉，不拟哭途穷
   哭途穷：用阮籍穷途而哭的典故，阮籍驾车至无路可走之处便痛哭而返，喻指对时局困顿、前路迷茫的悲叹。此处诗人故作旷达，称自己只是醒了又醉，不再像阮籍那样为无路可走而痛哭，实则暗藏对乱世飘零的深沉感慨。

蜀地盛夏的傍晚，我们一同登上南楼，共享这场清雅的宴饮。
北方朝廷为御敌烧毁了栈道，东边的边境却传来连天的鼓角之声。
我多次在将军的府第做客，也曾追随您的骢马仪仗出行。
本就没有炼丹成仙的方术，又怎能逃过衰老白头的命运？
在寇盗横行的乱世，唯有狂歌痛饮，暂将形骸交付杯酒之中。
野外的云影低垂，缓缓掠过水面；檐下的细雨纤细，随着晚风飘散。
夜色降临，江城一片昏暗，我们在红烛高照之下题诗唱和。
我这身躯醒了又醉，再也不会像阮籍那样，为无路可走而痛哭穷途。

此诗写于唐代宗广德二年（764年）。此前严武病逝成都，章彝接任剑南西川节度使留后，杜甫此时寄居于成都草堂，受章彝邀请参加南楼宴饮，席间分韵赋诗，得“风”字为韵。当时安史之乱虽已平定，但吐蕃、南诏接连侵扰剑南地区，边境战事频发，朝廷局势仍不稳定。杜甫经历了十余年的战乱流离，此时已年过半百，身体衰病，虽受章彝礼遇，但内心始终牵挂国事，故在宴饮之作中融入了忧国伤时与自身迟暮的复杂心绪。

1. 结构与情感脉络：全诗以宴饮为核心层层递进，开篇点出宴饮场景，随即转入边患时局的感慨，接着叙写与主人的交游、自身迟暮之叹，再以景语烘托氛围，复写宴饮雅集细节，最后以旷达之语收束，将个人遭际与国家忧患融为一体，情感沉郁顿挫，于宴饮热闹中暗藏悲凉。
2. 用典与表意：诗中两处用典精准贴切：“丹灶术”含蓄抒发衰老之叹，“哭途穷”以阮籍典故，将诗人内心的困顿悲愁以旷达之语藏于字面之下，深化了诗歌的情感内涵。
3. 写景与意境：“野云低渡水，檐雨细随风”一联对仗工稳，以细腻景物烘托乱世宴饮的苍凉氛围，动静结合，将自然之景与诗人心境融为一体。“江城黑”与“蜡炬红”的色彩对比，既点明宴饮的时间与场景，又以暖烛反衬夜色冷寂，强化了诗歌的情绪张力。
4. 格律与风格：作为五言排律，全诗严格遵循平水韵押韵，除首句入韵外其余韵脚均在偶数句，中间各联对仗严整，符合排律格律规范。全诗未流于空泛应酬，而是融入杜甫一贯的忧国忧民情怀，将个人漂泊之悲与乱世时局之忧紧密结合，于宴饮的旷达中见深沉之思。