宇文晁尚书之甥崔彧司业之孙尚书之子重泛郑

这首七言律诗是杜甫与友人宇文晁、崔彧等人重游郑谷时的宴游之作，以春日郊野水滨的景致为背景，细致描绘了泛舟饮酒的闲适场景，化用名士宴饮典故，既展现了水滨春光的灵动之美，也流露出游宴尽兴、悠然忘形的心境。

1. 郊扉俗远长幽寂，野水春来更接连
   • 郊扉：郊外的居所柴门，代指郊野之地。
   • 俗远：远离世俗纷扰。
   • 长幽寂：长久保持清幽寂静的氛围。
   • 野水：野外的河流水域。
   • 句意：郊外的居所远离尘俗，长久以来清幽寂静；春日河水上涨，与周边水域接连成片。
2. 锦席淹留还出浦，葛巾欹侧未回船
   • 锦席：华美的筵席席具，代指宴饮场景。
   • 淹留：逗留、停留。
   • 浦：水边、水滨。
   • 葛巾：以葛布制成的头巾，为古代文人隐士常用头饰，此处代指诗人自身。
   • 欹侧：歪斜、倾斜，形容宴饮放松后不拘小节的姿态。
   • 句意：华美的筵席上我们逗留许久，终究还是驾船驶出了水滨；头上的葛巾歪斜着，也没有掉转船头返程。
3. 尊当霞绮轻初散，棹拂荷珠碎却圆
   • 尊：同“樽”，酒杯。
   • 霞绮：如绮罗般绚烂的云霞，形容天边霞光的华美。
   • 棹：船桨，此处代指行船。
   • 荷珠：荷叶上凝结的水珠。
   • 句意：酒杯对着天边的霞绮，酒沫轻轻散开，如同霞光初绽；船桨拂过荷叶，打碎了水珠却又很快重聚成圆润的模样。
4. 不但习池归酩酊，君看郑谷去夤缘
   • 习池：即习家池，位于襄阳，为汉晋时期名士宴饮游乐的胜地，此处借指本次宴游的场所。
   • 归酩酊：喝得酩酊大醉方才归去。
   • 夤缘：学界有两种主流解读：一是指沿水顺势而行，贴合泛舟游赏的场景；二是指情谊相投、交往融洽，暗合与友人同游的心境。
   • 句意：何止是像在习家池那样，饮到酩酊大醉方才归去；你们看这郑谷之间，我们正乘兴游赏，悠然尽兴。

郊外柴门远隔尘嚣，长久以来清幽寂寥；
春日野水涨满，与周遭河川接连环抱。
华筵上我们盘桓良久，终驾舟驶出了水湾；
葛巾歪斜着，也未曾掉转船头回返。
酒杯映着天边霞绮，酒沫轻散如霞光初绽；
船桨拂过荷叶，撞碎了水珠又重聚成圆。
何止如习家池宴饮，直喝得酩酊大醉方休；
且看这郑谷之间，我们正乘兴游赏，情意相投，悠然忘形。

这首诗创作于杜甫漂泊西南时期（一说为客居秦州或成都期间），安史之乱后杜甫辗转流离，与世家子弟宇文晁（尚书之甥）、崔彧（司业之孙、尚书之子）等人交游。“重泛郑谷”说明此前曾游历郑谷（郑地河谷，一说位于今陕西华县一带），此次重游故地，与友人一同泛舟饮酒，记录下春日宴游的闲适场景。全诗未明确标注创作年份，但从风格与用典来看，属于杜甫后期漂泊时期的闲适之作。

1. 格律严谨，对仗精工：全诗为标准七言律诗，颔联“锦席淹留还出浦，葛巾欹侧未回船”与颈联“尊当霞绮轻初散，棹拂荷珠碎却圆”均严格对仗，名词、动词、状语对应工整，体现了杜甫律诗的高超格律造诣。
2. 意象灵动，细节传神：颈联“棹拂荷珠碎却圆”以极简笔墨捕捉船桨拂过荷叶的瞬间细节，将水珠破碎后重聚的动态画面生动展现，既写实又富有意趣，为清幽的郊野景致增添了灵动生机。
3. 用典含蓄，意境雅致：以“习池”典故借指名士宴游之地，将本次游宴与魏晋名士的风雅相提并论，含蓄表达宴饮尽兴的悠然心境，提升了诗作的文化格调。
4. 情感流转自然：全诗从开篇的郊野幽寂，到中间的宴游泛舟，再到结尾的尽兴抒怀，情感层层递进，既写出春日水滨的清幽之美，也流露出游赏时的松弛自在，体现了杜甫在漂泊生涯中难得的闲适心境。
   注：关于末句“夤缘”的解读，学界尚有小幅争议，部分学者侧重“沿水而行”的写实义，部分学者侧重“情谊相投”的引申义，二者均可成立。