数陪李梓州泛江，有女乐在诸舫，戏为艳曲二

这首组诗是杜甫陪梓州刺史李令问泛舟江上时，观赏船上女乐歌舞的即兴戏作。全诗共二首，前半部分浓墨重彩描绘江上宴饮、女伎翩跹的盛景，细节精致、场景鲜活；末句以戏谑调侃的语气劝诫主人，打破艳曲的浓艳氛围，整体兼具写实性与轻松雅致的情趣，体现了杜甫应酬之作中不失敦厚的风格。

1. 上客回空骑：上客指尊贵宾客，此处代指李梓州；回空骑指李梓州遣返随行车马，轻车简从登舟游江。
2. 佳人满近船：佳人指船上女乐伎人；满近船指美艳歌伎布满周遭船舫。
3. 江清歌扇底：澄澈江面之上，歌声从歌女所持的扇影间飘出。
4. 野旷舞衣前：江边原野空旷开阔，舞衣在前景中翩跹起舞。
5. 玉袖凌风并：玉袖指女子洁白的衣袖；凌风并指衣袖随风并举，女伎并肩起舞。
6. 金壶隐浪偏：金壶指绘金的酒器；隐浪偏指酒壶随波晃动，仿佛斜倚浪涛之间。
7. 竞将明媚色：明媚色指女伎艳丽的容色；竞将意为竞相展露。
8. 偷眼艳阳天：一说指女伎明艳姿色仿佛偷取春日艳阳光彩，与春光争艳；另一说指伎人间眉目传情。
9. 白日移歌袖：白日指日间宴饮；移歌袖指歌女衣袖随歌舞不停翻飞。
10. 清霄近笛床：清霄指清夜；笛床指放置乐器的床榻（此处指船上笛座），意为入夜后清越笛声近傍乐器座旁。
11. 翠眉萦度曲：翠眉指女子黛眉；萦度曲指眉峰随着乐曲婉转起伏，尽显情态。
12. 云鬓俨分行：云鬓指女子如云的鬓发；俨分行指鬓发整齐列队，歌舞秩序井然。
13. 立马千山暮：立马指驻马远望；千山暮指暮色笼罩千山，点明宴饮至晚。
14. 回舟一水香：回舟指乘船返程；一水香既指江水清香，也暗指伎人身上香气萦绕船中。
15. 使君自有妇：使君是对州郡长官的尊称，此处指李梓州；自有妇指李梓州已有妻室。
16. 莫学野鸳鸯：野鸳鸯指野外双宿双飞的鸳鸯，此处戏谑劝诫主人不要效仿野鸳鸯，轻薄逾矩。

尊贵的李公遣回随行车马，轻舟泛江，
美艳的歌伎，布满了周遭的船舫。
澄澈江面上，歌声从扇影间飘出，
旷野开阔处，舞衣在眼前翩跹晃荡。
洁白衣袖临风并起，共舞翩跹，
金酒壶随波晃动，斜倚浪涛之间。
她们竞相展露明艳的容色，
仿佛偷取了春日艳阳的光彩万千。

白日里歌袖翻飞不停歇，
清夜时笛声近傍笛座之旁。
黛眉随着乐曲婉转起伏，
如云鬓发整齐列队成行。

驻马远望，千山已被暮色笼罩，
回舟返程，满船都带着江水的馨香。
李使君您本已有家室，
切莫学那野间鸳鸯，轻薄乱纲。

唐代宗广德元年（763年）至广德二年（764年），杜甫因避乱流寓梓州（今四川三台）。当时剑南节度使严武被召还朝，梓州刺史李令问是当地地方长官，杜甫多次受邀参与其宴饮游赏活动。这首组诗便是某次泛舟江上、观赏女乐歌舞后的即兴应酬之作，属于当时文人宴集常见的戏作艳曲，但杜甫并未流于低俗艳情描写，而是以细腻笔触还原宴饮场景，末句的戏谑劝诫也符合当时宴饮的轻松语境，体现了其敦厚的处世风格。

1. 层次分明的场景构建：全诗以时间与空间为线索，先写宾客登舟、伎人满船的整体场景，再以江清野旷的自然环境烘托歌舞氛围，继而聚焦玉袖、金壶、翠眉、云鬓等细节，层层递进将宴饮盛景具象化；后半部分从日间写到清夜，再到宴罢归舟，最后以劝诫收束，过渡自然，结构完整。
2. 精工的对仗与格律：组诗中间多联对仗工整，如“江清歌扇底，野旷舞衣前”“玉袖凌风并，金壶隐浪偏”，不仅符合七言律诗的格律要求，更以对称句式强化了画面的平衡感与语言的节奏感，体现了杜甫深厚的律诗创作功底。
3. 雅而不艳的审美格调：虽题为“艳曲”，但全诗并未堆砌低俗辞藻，而是以“玉袖”“金壶”“翠眉”等雅致意象描绘女伎风姿，以“江清”“野旷”等自然意象烘托场景，将艳情场景转化为雅致的审美画面，避免了艳情诗的轻薄感。
4. 点睛的戏谑收束：末句“使君自有妇，莫学野鸳鸯”打破此前浓艳氛围，以调侃语气劝诫主人，既符合宴饮的轻松语境，又不失忠厚本色，体现了杜甫即使在应酬之作中也恪守伦理分寸的人格特点，让这首艳曲跳出单纯娱乐描写，兼具人文温度。