奉陪赠附马韦曲二首

这两首五言律诗是杜甫陪驸马游赏长安城南胜地韦曲时所作。全诗先细腻描绘韦曲春日明媚鲜活的郊野风光，再由景生情，抒发了诗人对春日美景的喜爱，以及厌倦尘俗仕途、渴望归隐山林的心境，兼具赏春的愉悦与对世俗生活的反思。

学界基本确定此诗创作于杜甫长安困守时期（唐玄宗天宝后期，约748-755年）。当时杜甫在长安谋求仕进，虽结交权贵，却逐渐感受到官场的尘俗与束缚。韦曲是长安城南贵族游赏的热门之地，驸马韦氏作为当地权贵，邀请杜甫一同游赏春景，诗人即景抒情，既记录了宴游的愉悦，也借此抒发了对仕途的厌倦与归隐之志。关于具体创作年份学界尚有细微争议，但整体背景指向杜甫长安求仕的失意阶段。

1. 反语与灵动笔法：首联“花无赖”“恼杀人”均用反语，将春日花开的烂漫之态说成“无赖”、惹得人“恼”，实则极写春景的鲜活可爱，以看似嗔怪的口吻表达由衷的喜爱，笔法俏皮灵动。
2. 格律工整，对仗精巧：两首均为标准五言律诗，严格遵循平仄、对仗规则。如第一首颈联“石角钩衣破，藤枝刺眼新”，“石角”对“藤枝”、“钩衣破”对“刺眼新”，对仗工整自然；第二首颔联“美花多映竹，好鸟不归山”，同样以工整对仗勾勒出郊野春景的生机。
3. 情景交融，层次丰富：全诗先以细腻笔触铺陈春景，从烂漫山花到藤石野趣，再到郊寺春畦，逐步展现韦曲春日的明媚风光；随后由景生情，将自身白发与春景生机对比，引出对尘俗仕途的反思，最后以归隐之愿收束，将赏春的愉悦、年华老去的感慨与归隐的渴望融为一体，情感层次饱满。
4. 语言平易自然：全诗多用口语化表达，如“恼杀人”“终何事”等，浅切易懂却不失诗意，既保留了杜甫诗歌一贯的写实性，又兼具清新明快的春日氛围感，区别于其后期沉郁顿挫的风格。
5. 归隐意象的运用：以“丛竹”“小乌巾”作为归隐的标志性意象，将春景描写与个人志趣结合，含蓄表达了对摆脱世俗束缚的向往，深化了诗歌的思想内涵。