水槛

本诗为杜甫五言古体诗，借成都草堂江边水槛所见之景起兴，先铺陈江上风急雨骤、茅轩临浪的苍凉景象，继而由眼前水槛微倾，联想到自身漂泊在外、家国情事无人持守的怅惘；复以典故喻世事变迁，提出“时局未至绝境、尚可凭力扶颠”的观点，最后由眼前风物过渡到对人生故物的感念，沉郁顿挫中兼具忧国之思与身世之悲。

1. 苍江多风飙，云雨昼夜飞：苍江，指青苍色的江水；风飙，暴风。此句写青苍江面上暴风频发，乌云雨雾整日整夜翻飞涌动，奠定全诗苍凉动荡的基调。
2. 茅轩驾巨浪，焉得不低垂：茅轩，指以茅草盖顶的草堂小屋；驾，临靠、架于之上。焉得，怎么能。低垂，指茅轩在狂风巨浪中仿佛要被吹得屋檐低垂、身形摇晃，暗写时局动荡中个人居所的飘摇。
3. 游子久在外，门户无人持：游子，诗人自指，此时杜甫漂泊西南、久离中原；门户既可指家中门庭，也可引申为家国基业、身后之事；持，打理、扶持。此句点明诗人长期漂泊在外，无论个人家宅还是家国大事都无人照拂。
4. 高岸尚如谷，何伤浮柱欹：高岸尚如谷，化用《诗经·小雅·十月之交》“高岸为谷，深谷为陵”，比喻世事变迁巨大，高岸可变为深谷；浮柱，指架于水上的水槛立柱；欹，倾斜。何伤，有什么妨害。此句以世事无常的典故宽慰自己：连高岸都能变为深谷，区区水槛立柱倾斜，又有什么值得伤感的呢？
5. 扶颠有劝诫，恐贻识者嗤：扶颠，扶持即将倾覆的事物，此处指挽救动荡的时局；劝诫，劝勉世人莫要放弃危局；贻，留给；识者，有见识的人；嗤，讥笑。此句写诗人虽有挽救危局的劝勉之意，却又担心自身力量微薄，反被有识之士讥笑。
6. 既殊大厦倾，可以一木支：殊，不同于；大厦倾，化用贾谊《治安策》的王朝倾覆之说，指绝境般的危局；一木支，指以微薄之力支撑危局。此句意为：如今的时局还不同于大厦将倾的绝境，尚且可以用微薄之力来支撑挽救。
7. 临川视万里，何必阑槛为：临川，面对江水；阑槛，即题目中的“水槛”，江边栏杆。此句写诗人面对大江可纵目远眺万里江山，实为自我宽慰之语，暗含放宽眼界、莫为眼前小事所困之意。
8. 人生感故物，慷慨有馀悲：故物，旧物，此处既指眼前的水槛等江边旧景，也可引申为国家旧有基业、诗人漂泊生涯中的过往风物；慷慨，情绪激昂；馀悲，不尽的悲慨。此句收束全诗，写诗人由眼前故物触发人生感慨，心中涌起激昂又无尽的悲怆之情。

青苍江上暴风卷，乌云雨雾日夜翻。
茅舍临涛如驾浪，怎不摇摇欲低垂？
我这游子久在外，家国门庭少人持。
高岸尚且能为谷，浮柱倾斜又何伤？
本有扶颠劝世意，恐被识者笑痴狂。
如今时局非绝境，尚可凭力一木支。
临江纵目千万里，何须独倚此栏为？
人生总为故物感，慷慨之中有余悲。

本诗作于唐肃宗上元二年（761年），此时杜甫定居于成都浣花溪畔的草堂，终于获得一段相对安定的生活。但安史之乱尚未完全平定，唐王朝仍处于动荡之中，诗人虽暂得安身，却仍心系国事，常年漂泊流离的经历也让他对世事变迁、身世浮沉有着深刻感触。全诗将个人身世之感与忧国忧民的情怀融为一体，抒发了复杂的内心情绪。

1. 章法流转自然：本诗为五言古体，不受近体格律束缚，从江景起笔，再由景及己、由己及国，最后落脚于人生感慨，层层递进，结构浑然天成。
2. 用典含蓄厚重：多处化用经典典故，“高岸尚如谷”以世事变迁的宏大背景消解眼前小忧，暗含时局动荡的隐喻；“大厦倾”的对比，既点明时局危机，又突出尚可挽救的希望，体现了诗人虽力微仍欲扶颠的志向。
3. 情景交融浑然：开篇“苍江多风飙，云雨昼夜飞”以苍凉动荡的江景，将个人飘摇之感融入自然景象，景与情浑然一体，奠定全诗沉郁的基调。
4. 语言沉郁平实：语言无刻意雕琢之语，却在平淡之中蕴含深沉情感，符合杜甫一贯的诗风。结尾“人生感故物，慷慨有馀悲”将个人悲慨升华为对人生与世事的普遍感慨，余韵悠长。
5. 暗藏自我宽慰与深层悲慨：“临川视万里，何必阑槛为”看似是自我宽慰，实则暗含诗人对自身处境的清醒认知，虽有暂时安身之所，却仍无法摆脱漂泊与忧国的双重悲慨，最终将情感推向高潮。